'Cisne negro', malson a ritme de ballet

Darren Aronofsky no és precisament el director més subtil del món. Va ser suggerent i espartà quan no tenia més remei (Pi, el seu debut de baixíssim pressupost), però a mesura que ha comptat amb més mitjans per fer pel·lícules, les formes barroques i els relats delirants han anat en augment:Rèquiem per un somni,La fuente de la vidai araCisne negro, un encreuament entre un film de ballet, ungialloa l'estil deRoig fosc, una intriga psicològica i un melodrama ultradesaforat.

De subtil, més aviat poc. La història, si hagués caigut a les mans d'un Roman Polanski, per exemple, hauria pogut donar més joc. En les d'Aronofsky es redueix a una successió de motius més o menys inquietants --encara que tot acaba resultat massa previsible-- amb profusió de seqüències de xoc, deliris, somnis, imaginacions, escenes de ballet, dobles personalitats semblants a la del cigne blanc i el cigne negre, i una insistent insistència a repetir una vegada i una altra, en els teòrics moments forts del relat, la mateixa i coneguda melodia del llac dels cignes, el ballet de Txaikovski que serveix de teló de fons a la història i esperó per a la seva protagonista.

Notícies relacionades

'La xarxa social', la revenja dels novells

'Winter's Bone', majúscula narrativa

Pot ser que Natalie Portman estigui esforçadament bé, però el personatge no està prou ben dibuixat perquè ens permeti submergir-nos en alguna cosa més que un previsible malson.

>> Tornar a l'especialTornar a l'especial