Inesperat i sinistre

El nou llarg de Zach Cregger és continuista amb Barbarian (2022), el seu anterior, aplaudit i discutit film, sense ressentir-se de la pressió que solen arrossegar les cintes de naturalesa sorprenent. A Weapons torna a moure’s en el terreny de la pel·lícula de dispositiu, a alinear-se amb un cine de terror que fuig d’estats mentals i lectures psicologistes, i a perseguir el desconcert i el gaudi de l’espectador no tant jugant amb les seves expectatives com impedint-li saber què esperar. Però, per sort, continua explorant aquesta fórmula sense firmar una variació precipitada de Barbarian.

Notícies relacionades

Maria Rodés canta a l’amor "normal i al que frega la bogeria"

‘Stranger things’ s’autohomenatja

El punt de partida de Weapons, introduït oralment com l’inici d’un conte, és aquest: 17 nens d’una petita comunitat, tots companys de classe, desapareixen la mateixa nit. A partir d’aquí, Cregger disposa la investigació dels fets des de diferents personatges i punts de vista. És elegant en la cal·ligrafia visual per descriure l’univers de la història.

Hi ha alguna cosa en el plantejament formal de Weapons, en l’ús de la llum i la concepció dels espais, que remet a It follows (2014). Cregger sap, per la seva banda, crear atmosferes tèrboles sense haver de recórrer a recursos evidents. I, com a Barbarian, alterna l’humor i l’horror de la manera més desconcertant. També és un narrador ocurrent, tot i que aquí el ritme es ressenti del joc amb l’estructura i les perspectives: la primera meitat de Weapons és una mica lenta. Per sort, els punts forts compensen aquest escull. Són, a més de la contundència formal i el treball amb les expectatives, una forma realment torbadora d’esquerdar la quotidianitat amb cop de matxet sinistre i, sobretot, un final inoblidable per la seva originalitat, intensitat i per estar increïblement ben executat des del punt de vista formal.