La lírica del segle XVIII reviu de mà de ‘La bottega d’òpera’

La recuperació del patrimoni no caracteritza les institucions catalanes, per això cal aplaudir quan una investigació musicològica permet que el públic d’avui pugui conèixer obres oblidades. És el que ha succeït al rescatar l’òpera ‘La principessa filosofa’ (1797), de Carles Baguer que semblava haver-se localitzat a l’Arxiu de Montserrat. El que semblava un manuscrit de l’obra va donar peu a recuperar-la i portar-la a escena, però la sorpresa va arribar quan es va descobrir que es tractava d’una falsa atribució: a la carpeta només hi havia l’obertura de l’òpera de Baguer; la resta del material corresponia a una altra òpera i a un altre autor: era el segon acte de ‘La confusione della somiglianza, o siano I due gobbi’ (Florència, 1793), de Marcos Portugal, un compositor portuguès.

Notícies relacionades

Jim Jarmusch sedueix amb la seva discreta radiografia de la família

Gary Gautier, el guardià de la Casa Batlló

L’equívoc responia a una mala classificació, però l’error no va intimidar els responsables de ‘La Bottega d’Òpera’ –el taller d’òpera de l’Esmuc que coordina Mireia Pintó– i es va seguir endavant amb el projecte liderat pel musicòleg Oriol Pérez Treviño tornant a la vida el segon acte d’‘I due gobbi’ i l’obertura de ‘La Principessa’. L’estrena en temps moderns –l’orquestració de l’obertura la firma l’estudiant de cant Robin Sansen– es va realitzar divendres al ‘foyer’ del Liceu en un aconseguit espectacle dirigit escènicament per Sílvia Bel –que també va fer de narradora–, amb Marzio Conti al capdavant d’una trentena de músics de l’Esmuc, amb Viviana Salisi al clavicèmbal.

L’obertura de Baguer mira, com gran part de la seva obra, als clàssics vienesos, fins i tot al primer Rossini, mentre que l’obra de Portugal, amb llibret de Cosimo Mazzini, és la típica comèdia d’embolics, popular i d’intercanvi de personalitats, molt de l’època. La interpretació va ser saludada amb aplaudiments entusiastes davant un treball seriós i professional. Dels cantants van destacar les veus greus masculines, destacat el Rusignolo del baríton Enrique Padilla amb la seva gran escena ‘buffa’, mentre que Aleksandra Gladysheva despuntava pel seu talent en la seva exòtica zíngara, tot i que de dicció una mica pastosa. Completaven el repartiment Maria Isidoro, Maria Amaral, l’experimentat Xavier Casademont, Alejandro López, Robin Sansen i Oriol Quintana.