Edgar Wright: "Els criminals sempre busquen justificacions per als seus actes"

Edgar Wright (Somerset, Anglaterra, 1974) és un innovador i complex cineasta mimat (i amb raó) pels crítics. Ara, l’autor d’èxits com 'Zombies party', 'Arma fatal' i 'Scott Pilgrim contra el mundo' estrena el seu primer film rodat als Estats Units, 'Baby driver'. El resultat és explosiu: acció, robatoris, sang, amor i música. Moltíssima música. La primera vegada que va pensar en la història tenia 21 anys i anava conduint. A la ràdio va sonar 'Bellbottoms', de Jon Spencer Blues Explosion, i en aquell moment va pensar: «Aquesta cançó quedaria genial en una persecució de cotxes». 22 anys més tard aquell pensament s’ha convertit en una pel·lícula.

    

Als seus 43 anys, Wright se segueix assemblant a aquell xaval que gravava a totes hores amb la seva càmera Súper 8 i que va guanyar un concurs local amb un curt sobre l’accessibilitat en cadires de rodes. Amant de la comèdia, l’autor –que també es guanyava la vida realitzant videoclips– va trobar un lloc a Paramount Comedy i la BBC. La sèrie de culte 'Spaced' (Channel 4) va ser el trampolí perfecte per realitzar la seva primera pel·lícula i guanyar-se el títol de cineasta.

  

 Wright, que va visitar Madrid per promocionar el seu últim treball, pensa més bé amb sucre. Per això, abans de començar l’entrevista sol·licita educadament dues unces de xocolata negra. S’alegra quan les veu a sobre de la taula i comença a toquejar-les. Quan alguna pregunta li sembla més interessant, mira el periodista i mossega amb força el trosset de dolç. L’assaboreix i, després, contesta.

–Vostè és molt melòman. Totalment. I m’encanten les pel·lícules de persecucions de cotxes.

–A 'Baby driver' he ajuntat les meves dues grans passions. Sempre vaig voler fer un film d’acció al ritme de bona música. Tota està vista des d’un punt de vista musical i això ha sigut clau a l’hora d’escriure el guió. En moltes escenes, la banda sonora és la que mana.

–El guió està dominat per temes de Queen, The Commodores i Beck, entre altres. La música afecta també els actors, els seus moviments estan marcats pel ritme de les cançons.

–Hi ha música i coreografia, sí. Però això no és un musical convencional. És un film intens i amb suspens. Divertit i excitant.

–Per escriure la història es va reunir amb un exlladre de bancs, Joe Loya, que a principis dels anys 90 va ser sentenciat a set anys de presó i va escriure un llibre: 'Confessions d’un lladre'.

–Em vaig veure amb ell, sí, però quan el guió ja estava redactat. El cas és que jo soc un cineasta anglès ficat en una pel·lícula americana sobre robatoris a bancs. ¿Com ho faig perquè sigui molt real i creïble?, em vaig preguntar. Em vaig entrevistar amb diversos exconvictes americans, inclòs Loya. Vaig buscar molta informació sobre el tema. Ho vaig fer per afegir-hi detalls i anècdotes interessants que ajudessin a fer que el guió fos del tot creïble. Això va ser clau, sobretot per explicar com la banda de criminals fa el que fa i, sobretot, com es fuguen. Les meves pel·lícules són ficció, però sempre m’ha agradat bussejar en la realitat.

–Ingènuament, el protagonista (Ansel Elgort) està convençut que pot ser el xòfer d’una banda criminal sense ser un criminal.

–És un crac al volant, però no és el nucli dur de la banda. Fins i tot, se sent el màxim d’allunyat possible d’ells perquè no vol ser part del grup. Pensa erròniament que ell només és el missatger. Òbviament, Baby s’enganya a si mateix. S’intenta aïllar i no es treu ni les ulleres de sol ni els cascs. Està en el seu món. Crec que en la vida real passa el mateix, que els criminals sempre busquen justificacions per als seus actes.

–Per dibuixar el personatge ¿va pensar en un paio dur i silenciós, un Eastwood o un McQueen?

–Baby és un home dur en la seva feina. Però a mesura que el vas coneixent veus que té un nen a dins. A més a més, li vaig donar un motiu per a aquest silenci, un defecte a l’oïda, acúfens, uns xiulets constants causats per un accident de trànsit quan era petit i que semblen esmorteir-se amb la música que escolta contínuament. Comença sent una cosa que li dona seguretat i acaba convertint-se en pura obsessió. Ha de posar una banda sonora a la seva vida perquè no pot fer res si no sona la cançó correcta. A casa seva, l’única relació que té és amb el seu pare adoptiu, que és sordmut.

–La pel·lícula és un xut d’adrenalina, acció i música. Però també una bonica història d’amor entre el protagonista i una innocent cambrera (Lily James).

–El xaval treballa per a una banda criminal però quan coneix la noia bona se n’enamora i llavors comença a pensar a canviar de vida i convertir-se en una persona normal, just el contrari del que passa a 'Un dels nostres' (Martin Scorsese, 1990). Els dos actors són molt amics en la vida real i aquesta química s’ha trasllat a la pantalla. Les escenes junts mostren molta candidesa. Va ser un plaer dirigir-los a tots dos.

Notícies relacionades

'Baby driver', un xut d'adrenalina

El museu dels globus de la tercera temporada d'‘Emily in Paris’ obre a Barcelona l'1 de maig

–¿I com van treballar les escenes d’acció, les persecucions, els trets i la sang?

–En el guió estava tot molt detallat. A més, vam estar al costat del coreògraf i del responsable de l’acció en tot moment perquè el text escrit funcionés físicament. Moltes vegades has de tenir en compte la capacitat de cada actor. Per exemple, jo havia escrit una carrera que acabava en un ascensor, però va ser impossible i el vam substituir per una escala mecànica. En aquesta pel·lícula ha  treballat molta gent de molts departaments. Ha sigut una feina de col·laboració excepcional.