Anar al contingut

TORNADA SONADA

'Big little lies 2': el fascinant paisatge després de la batalla

Juan Manuel Freire

'Big little lies 2': el fascinant paisatge després de la batalla

La primera i més lògica reacció a una altra temporada de ‘Big little lies’ (a HBO des de dilluns, dia 10) és l’escepticisme. Al cap i a la fi, parlem d’una sèrie que es va anunciar com a minisèrie, basada en una novel·la de Liane Moriarty sense continuació oficial. El seu misteri d’assassinat ja està resolt. A la pregunta de “¿feia falta?”, la resposta és no. A la pregunta de “¿fa falta veure la nova?”, la resposta és un sí rotund.

L’anterior temporada acabava amb Celeste (Nicole Kidman), Madeline (Reese Witherspoon), Jane (Shailene Woodley), Renata (Laura Dern) i Bonnie (Zoë Kravitz), aquelles cinc dones unides per frustracions, traumes i, finalment, un crim, jugant amb els seus fills perfectes en una platja perfecta. Una foto trencada a trossos per la segona temporada des dels primers moments. Ja han passat diversos mesos des de la mort de Perry (Alexander Skarsgård), segons la conclusió oficial després d’una fatal pèrdua d’equilibri, que no l’empenta de Bonnie. Però les amigues, lluny d’haver-se recuperat, estan encallades en uns llimbs de culpa, ansietat i mania persecutòria. Estan molt nervioses.

Madeline és primmirada com mai i devora ‘cupcakes’ i ‘muffins’ de forma compulsiva; Bonnie no deixa de córrer, com si així pogués deixar enrere el passat; Renata supera rècords d’histèria, sobretot després de l’arrest del seu marit per fraus; Jane no ha superat el trauma de la violació gràcies al final del seu violador; i Celeste el segueix trobant a faltar, en el desenvolupament de personatge que potser portarà més controvèrsia. ‘Big little lies’ podria ser la sèrie recent que millor aborda la complexitat d’una relació de maltractament, amb permís de ‘Barry’, segona temporada.

Menys suspens, mateixa tensió

A les amigues no els persegueix només La Mentida, en un sentit abstracte. Hi ha una nova amenaça al lloc: Mary Louise, la mare de Perry (una Meryl Streep passivoagressiva), ha arribat a Monterrey per resoldre ella mateixa el misteri de la mort del seu fill. En la seva comesa, trobarà ajuda insospitada de Celeste, la ratxa de malsons de la qual la porta a cridar en veu alta, a mitja nit, frases sobre violacions i plans de matar algú.

Aquesta nova temporada es basa, doncs, a aclarir vells misteris, o airejar vells secrets, abans que en un altre assassinat (almenys en els tres primers episodis). El suspens cedeix espai en l’equació al drama domèstic i cops de comèdia generalment protagonitzats per Renata (Dern té les millors línies de guió), però també l’explosiu tàndem Witherspoon-Streep. Si es té la sensació d’estar en bones mans, d’estar assistint a un desenvolupament natural de l’acció, potser és perquè Liane Moriarty va ajudar el guionista i productor David E. Kelley escrivint una novel·la de 200 pàgines que li va servir de bíblia.

Una directora magnífica

D’altra banda, tot i que el director Jean-Marc Vallée, artífex de la personalitat visual de la sèrie, ja no és al darrere de la càmera, s’ha buscat el millor reemplaçament possible. Dirigeix els set episodis Andrea Arnold, cineasta britànica adepta, com Vallée, de la càmera a l’espatlla i els sentiments a flor de pell. I que a la seva primera pel·lícula, el ‘thriller’ de venjança ‘Red road’, ja tractava temes d’abús sexual. L’evolució del personatge de Kidman li ha hagut d’interessar, perquè en el seu cine el sexe sempre ha sigut important, igual que el desafiament a la moral establerta.

Experta en el retrat de personatges als marges, Arnold fixa aquí la seva mirada en gent ofegada en privilegis, gent amb una família, que veu l’oceà des de les seves mansions, que s’opera per caprici. De vegades els captura sols, com més li agrada, i fins i tot arriba a fer-se una espècie d’autohomenatge quan filma Jane (l’heroïna menys rica) ballant a la platja amb auriculars, aïllada de tot, com feia la protagonista de ‘Fish tank’ a l’habitació buida d’un edifici abandonat.

Potser en part perquè Vallée segueix a l’equip de muntadors (ja no sota l’àlies de Jim Vega, sinó amb el seu nom), la sèrie encara flueix de forma hipnòtica. Els salts de muntatge poden ser suggeridors i provocadors. Quan Nathan es queixa a la seva dona Bonnie per un tímid cop, se salta a un ‘flashback’ de violència entre Perry i Celeste; quan una terapeuta pregunta a la Celeste si Perry és la seva droga, comencem a escoltar ‘Love is the drug’ de Roxy Music com a fons de la cita de Jane amb un company de l’aquari. ‘Big little lies 2’ és millor, més fascinant i absorbent del que té dret a ser.