Mark Haddon esmena la plana a Shakespeare

El despatx de Mark Haddon a Oxford té un alguna cosa de caos ordenat. No és exactament l’habitual cau d’escriptor perquè entre els llibres es poden veure també les teles i les pintures amb què pretén omplir els espais de sequera escriptora. «Un no pot estar escrivint tota l’estona, necessita espai per madurar les idees i de vegades aquest espai és incòmode. Jo ho soluciono pintant», explica a través de la pantalla.

El segon cognom de Haddon –si els britànics el tinguessin– podria ser El-curiós-incident-del gos-a-mitjanit, la novel·la que el va llançar internacionalment, va tenir una gloriosa adaptació teatral i l’autor considera avui com «una bola d’or subjecta al turmell». Sap que ha d’agrair a aquell èxit haver-se convertit en un escriptor famós i poder dedicar-se a l’ofici a temps complet. Però també necessita allunyar-se d’aquesta gàbia daurada, allunyar-la del seu cap, per seguir endavant.

Això és el que ha fet amb ‘El dofí’ (Salamandra/Amsterdam), una obra estranya en la seva trajectòria amb què ha recuperat el favor del públic britànic. I no és fàcil acontentar tants lectors dues vegades amb la mateixa intensitat. ‘El dofí’ és una estranya faula d’aventures que es desenvolupa en tres temps: l’actualitat, un passat mític i llunyà i el Londres de temps de Shakespeare. De fet, la novel·la recrea en clau actual una de les obres menys conegudes i apreciades del bard, ‘Pèricles, príncep de Tir’. El desencadenant de la novel·la és un passatge de l’obra en la qual el protagonista cau en desgràcia quan descobreix que el rei abusa de la seva filla, cosa que ocupa en el drama isabelí tot just un parell de línies, pur MacGuffin perquè Pèricles, l’home fort, pugui viure mil i una peripècies marítimes. «Volia incidir en el tema dels abusos dels quals amb prou feines es parla a l’obra de Shakespeare i volia recordar als lectors que aquest delicte és una cosa real, una cosa que li ocorre a una persona de carn i ossos».

Un trencaclosques

Notícies relacionades

¿Val la pena?

Premi al Programa per a l’Atenció Integral a Persones amb Malalties Avançades

Reescriure una obra de Shakespeare podria semblar una gosadia i Haddon n’és conscient. «Vaig escollir Pèricles perquè no és gaire bona, és un títol que no apareix a First Folio, les obres autentificades, i fins i tot es dubta de l’autoria de Shakespeare, que possiblement la va escriure en col·laboració. Seria un idiota si ho hagués intentat amb ‘Hamlet’». El joc de Haddon és una espècie de trencaclosques en el qual els personatges del present tenen el seu reflex en el passat clàssic i fins i tot en les accions, que ocorren dues vegades.

La idea és que els conflictes del passat, els abusos a les dones, especialment, continuen colpejant en l’actualitat. «Volia ficar-me a la pell de personatges a qui històricament no se’ls havia donat veu. He donat més capacitat d’actuar a les dones, les he col·locat en el primer pla d’aquestes històries». No es tracta, segons l’autor, d’imposar un punt de vista al lector, però assegura: «És impossible crear un món sense que els teus principis no es percebin perquè formen part del teu ADN». ¿Podria convertir-se aquesta novel·la en una obra de teatre com ‘El curiós incident...’? «Quan Simon Stephens del National Theater em va proposar adaptar-la vaig pensar que era impossible. Després la vaig veure convertida en una festa escènica. Així que no m’atreveixo a dir res. No entenc aquest procés».