Crítica d''Habitación 212': un bonic artifici

Després de protagonitzar tres dels sis primers llargmetratges de Christophe Honoré, Chiara Mastroianni torna a posar-se en mans del director. ‘Habitación 212’; no gira només sobre ella, ja que és una escenificació a quatre bandes, amb quatre personatges que no són tals, ja que a un d’ells el veiem compartir pla en l’edat madura i en l’edat jove en una bonica llicència narrativa. Però el paper que encarna l’actriu és el que millor evoluciona i expressa.

Notícies relacionades

Eros, carisma i cançons que perduren

Mor Cruz Novillo, l’‘home que va dissenyar Espanya’

A Honoré li agrada l’artifici, l’estilització. Dos decorats (una habitació d’hotel i un apartament), un tercer escenari (un bar) i un carrer d’estudi amb neu artificial. Recorda Jacques Demy i l’última època d’Alain Resnais, amb una barreja gairebé perfecta d’atributs cinematogràfics i teatrals. Portes i finestres que s’obren i tanquen. Personatges que assumeixen la funció d’un cor grec. Estàndards musicals d’un altre temps. I, sobre tot això, una altra crònica de l’amor i el desamor plantejada com un brillant joc de miralls en els quals els personatges comparteixen pla en diferents èpoques de les seves vides.

I un últim detall també revelador. El divorci de Mastroianni i Benjamin Biolay va ser sonat. Una dècada i mitja després interpreten a ‘Habitación 212’ una parella en crisi. Malgrat l’artifici i la ficció, saben del que parlen.