¿Qui té por de Sidney Poitier?

Imagini's un Paul Auster igual de postmodern i donat als jocs metaliteraris i ambiguament autobiogràfics però amb molt, molt més sentit de l'humor. Que en lloc de ser un viatjat jueu de Nova Jersey sigui un afroamericà de Geòrgia a qui l'indigna que hi hagi llibreries amb prestatges separats per a la black fiction i que escriu sarcàstiques novel·les en què personatges que reneguen de veure's etiquetats per la seva identitat racial veuen com aquesta els cau a sobre com una llosa. És Percival Everett. «El nostre talent és molt diferent. Ell és molt honest sobre moltes coses, jo tendeixo a la ironia», puntualitza.

TED TURNER I LA CNN / En l'última de les seves novel·les que arriba a Espanya, No soy Sidney Poitier (Blackie Books), apareixen un carregós Percival Everett («me'n burlo, és una versió exagerada de mi mateix, però els meus alumnes diuen que m'assemblo més al Percival Everett del llibre del que m'agradaria», confessa rient), un extravagant Ted Turner i un jove negre adoptat pel magnat de la CNN de cognom Poitier i a qui la seva mare va batejar com a No sóc Sidney.

¿Per què Sidney Poitier? «Va ser el primer actor negre -respon- que als anys 50 i 60 resultava acceptable per a l'audiència blanca. Tot i que era alt i de pell fosca, era la classe de persona de qui l'Amèrica blanca no s'havia de preocupar. Era un personatge desexualitzat, no era obertament militant, era simplement un tipus encantador». ¿Així doncs, aquest no sóc és un rebuig a aquest model per part d'un Everett que es va negar a parlar a la Cambra de Carolina del Sud perquè encara hi onejava la bandera confederada? «Significa moltes coses. Fins i tot el fet que Sidney Poitier no era Sidney Poitier, la icona», respon.

El nom de l'atractiu No sóc Sidney no només ocasiona situacions complicades quan li pregunten el nom. «També es manifesta el meu interès per la lògica, sobre la naturalesa de la negació», comenta Everett, llicenciat, per cert, en Filosofia.

Podria semblar, escoltant-lo, que al seu llibre Percival Everett acaba fent que el lector sucumbeixi embrollat en un joc formal de paraules, identitats i significats. Res més lluny d'això. Les peripècies del jove Sidney quan surt de la seva bombolla de pijo superprotegit i es llança a les hostils carreteres del sud profund són hilarants: i un dels recursos que Everett utilitza a fons són les escenes que parodien -«havia de canviar-les significativament perquè hi encaixessin i fer-ne la meva pròpia història»- les pel·lícules protagonitzades per l'actor.

Hi apareixen Los lirios del valle

Notícies relacionades

Anne L’Huillier: "Vaig pensar que els meus col·legues no m’escoltaven"

Dudamel enamora amb Strauss

SEnD«era una pel·lícula molt dolça, amb unes monges molt dolces, i aquí resulta que són unes predicadores diabòliques»-, En la calor de la nit, amb investigació a mitges amb un xenòfob xèrif rural, encara que en aquest cas el presumpte assassinat és No sóc Sidney, Fugitius, amb la fuga de dos reclusos, blanc i negre, units per unes manilles, i per descomptat, Endevina qui ve a sopar. Només que en aquest cas els pares d'ella, negres molt destenyits, rics i republicans, arrufen el nas davant d'una filla que els porta a casa un negre que és massa negre.

És una de «les moltes capes», diu, de la seva novel·la. «Les novel·les són moltes coses, i no tinc un missatge per transmetre amb elles. I, si alguna vegada ho faig, li demano personalment que m'engegui un tret. Només vull -conclou- crear un món en el qual els lectors puguin entrar i que puguin recrear amb la seva imaginació».