Del drama juvenil al ‘narcothriller’ de venjança

Tenim un lema: evolucionar o morir", deia fa uns mesos Sam Levinson, creador d’Euphoria (o adaptador de la sèrie israeliana d’igual nom), explicant a The Hollywood Reporter com havia enfocat l’esperadíssima tercera temporada amb el director de fotografia Marcell Rév. Però més que evolució, això ha sigut tota una reformulació, començant per un salt temporal que portava els personatges de l’abans drama d’institut a una joventut plena solcada de perills. Al llarg de vuit episodis discutits i analitzats a plaer, han mirat de complir somnis, guanyar molts diners o, simplement, salvar el cul en un inesperat marc de narcothriller fronterer.

Després d’un triplet inicial prometedor, hem seguit Rue (Zendaya) com a informant de l’Administració de Control de Drogues (o DEA) durant la guerra entre el magnat de strip clubs Alamo Brown (Adewale Akinnuoye-Agbaje), nou cap de la nostra heroïna, i Laurie (Martha Kelly), la narcotraficant que va cedir Rue com a compensació per una mort per fentanil. Entre les seves pitjors enemigues en la missió ha estat la ballarina Magick (una mica desaprofitada Rosalía), amb la qual va protagonitzar aquella mítica discussió en la qual Rue la va anomenar "Spanish hood rat"; en el subtitulat, "españolita choni".

Rue era presumptament la protagonista de la sèrie, però ha sigut Cassie (Sydney Sweeney) la que ha devorat la temporada amb el seu camí cap a l’estrellat del porno online i gairebé, gairebé la tele mainstream. A més de drama criminal pulp, Euphoria ha sigut cruenta comèdia negra anti-OnlyFans, una espècie d’imperfecte negatiu de Margo tiene problemas de dinero. Levinson s’ha servit en general, però sobretot amb Cassie i el seu promès Nate (Jacob Elordi), d’un punt de vista sarcàstic i sense compassió. En el passat semblava apreciar els seus personatges malgrat (o fins i tot a causa de) els seus defectes, la seva capacitat per a l’error, la seva desorientació. Ara s’ha permès despatxar Nate amb autoironia metaficcional. Lexi (Maude Apatow) es presenta com el més semblant a un transsumpte de l’autor, una espècie de (de vegades hilarant) veu de la moral amb temps per rellegir la Bíblia.

Molt diferent

Un creador no deu res a ningú, però té cert sentit retreure a Levinson que, en aquest intent d’evolucionar o morir, Euphoria hagi acabat com una sèrie molt diferent de la que va ser quan va començar. S’hi ha trobat bastant a faltar l’elèctrica emoció que va recórrer la sèrie en les seves dues primeres temporades, sobretot pel que fa a la relació entre Rue i Jules (Hunter Schafer), aquí estranyament apàtica; a la segona només sembla moure-la la seva recerca artística, en la qual no deixa de fer matusseres batzegades, com quan té l’oportunitat d’aportar una pintura a un culebró televisiu i s’autoboicoteja, volent o sense voler.

L’única escena memorable que es produïa entre totes dues va tenir lloc en un sisè episodi en el qual, més val tard que mai, de nou se sentia bategar el cor d’Euphoria: dolorosa conversa entre Rue i Jules sobre la possibilitat d’una vida conjunta. En aquest mateix capítol, Rue parlava per telèfon amb la seva mare en una església a la qual havia anat buscant un bri de salvació. En aquesta conversa emergien temes de recerca espiritual suggerits al principi de la temporada i després aparcats per Levinson per donar preponderància a la no sempre absorbent diversió neo-noir .

De l’episodi final es recordaran especialment un grapat d’imatges que pertanyen al principi de la sèrie: un miratge sentimental destinat a causar veritable nostàlgia pel que va poder ser i no va ser (una relació, una versió d’Euphoria una mica més coherent en conjunt). Però és clar, hi ha espai per a molt més en un final (de sèrie: confirmat) de 95 minuts. Per exemple, aquesta aclaparadora batuda final de la DEA al ranxo de Laurie com dirigida per Kathryn Bigelow, perquè, malgrat una càmera aquesta vegada menys expressiva, Levinson ha continuat oferint cine a cada capítol. Aquella poètica imatge de Rue als peus d’un arbre de Josué en flames ha quedat gravada a la retina. Massa ressenyes i comentaris sobre aquesta temporada han obviat la cura de la forma i han oblidat que, de debò, la forma també és substància.

Gairebé com buscant la seva particular redempció, a l’hora final Levinson ha fet convergir l’essència emocional d’Euphoria amb l’angle de thriller sòrdid a la vegada que lúdic. En gran part és responsabilitat de Colman Domingo, sempre brillant com a Ali, padrí de Rue a Alcohòlics Anònims, però aquesta recta final funciona. ¿El clímax del clàssic d’Eastwood Sense perdó, però modificant el saloon de Big Whiskey per un strip club? No és on imaginàvem que acabaria Euphoria, però funciona. És un desenllaç clarament entelat per la tristesa de Levinson pels caiguts pel fentanil, l’antic actor de la sèrie Angus Cloud (àlies Fezco) entre d’altres. El tret al cor és literal i figurat.

Notícies relacionades

Del patriarcat a l’imaginari feminista

Juan Evaristo Valls Boix, escriptor i professor de Filosofia de la Cultura: "Ara la persona que vol anar a tot i sempre està contenta fa ‘cringe’"

‘Euphoria’ (T3)

Estrena de l’episodi final: 1/6/2026 (HBO Max)