Un home aranya en blanc i negre

Una de les grates sorpreses de Spider-Man: Un nou univers, revisió caleidoscòpica de l’heroi aràcnid i, en certa manera, de tot el gène-re superheroic, va ser l’aparició d’aquella versió alternativa de Peter Parker en clau de detectiu de vella escola. Que va ser una mica menys sorpresa per als que coneixien Spider-Man: Noir, minisèrie de còmics que va inaugurar el 2009 (juntament amb una variant similar d’X-Men) l’univers Marvel Noir, inspirat en el cine negre clàssic i les novel·les pulp.

Després del seu aplaudit treball en aquesta pel·lícula, els grans remescladors de cultura pop Phil Lord i Christopher Miller (Proyecto Salvación) van firmar un acord amb la divisió televisiva de Sony per desenvolupar sèries, incloent projectes basats en els personatges de Marvel els drets dels quals ostenta l’estudi. Quan es van plantejar fer una sèrie de Spider-Man Noir, de seguida van trucar al seu vell col·laborador Oren Uziel, tot un fanàtic del cine negre. "Era la meva oportunitat d’explicar la meva pròpia versió d’una història del personatge", ens diu el veterà guionista. "Amb el Phil i el Chris al meu costat, res podia sortir malament".

Nicolas Cage torna a ser l’Spidey detectiu, com a la pel·lícula animada, i debuta així per fi en una ficció televisiva. Però no és una versió alternativa de Peter Parker, sinó del seu clon genètic Ben Reilly, una cosa que permetia a Uziel explorar temàtiques i preocupacions més adultes. "Quan em vaig asseure a parlar del projecte amb el Phil, el Chris i [la productora] l’Amy [Pascal], de seguida els vaig proposar envellir el personatge", explica. "Em semblava interessant retratar un personatge que arriba a aquest punt de la seva vida en què es pregunta qui és, de què està fet i què vol realment del futur".

Nova York, anys 40

A la Nova York dels anys 40, durant la Gran Depressió, Ben Reilly és un detectiu privat els millors dies del qual semblen cosa del passat. Millors o potser pitjors, si preguntem a l’implicat. En els seus dies de glòria va defensar la ciutat sota a la manera de The Spider (precisament el nom d’un heroi pulp dels anys 30 que va influir Stan Lee en la creació del Trepamurs), però va guardar el seu vestit i les seves habilitats després de fallar a qui considerava la seva principal responsabilitat. Quan, a través d’un nou cas, creui camins amb el cap criminal Silvermane (¡Brendan Gleeson!) i els seus sequaços, es plantejarà tornar a utilitzar els seus poders aràcnids.

Des del principi, o una vegada decidit el canvi d’edat, Uziel mai es va plantejar un altre actor que no fos Nicolas Cage. "Mai oblidaré el dia que el vaig conèixer –explica–. Vaig quedar amb ell per dinar a les onze del matí. Estàvem en el que era, bàsicament, una pastisseria, però ell es va demanar un llobarro i se’l va menjar sencer davant meu [riu]. Durant la xerrada, va saber apreciar les meves referències cinèfiles. Era el seu primer personatge a la televisió i volia assegurar-se que faríem una cosa el més cinematogràfic possible".

Notícies relacionades

BCN propulsa la funció social i el compromís global de l’arquitectura

Sis exemples d’arquitectura ‘que mola’

Uziel no va estafar Cage, ni de bon tros: a Spider-Noir se citen tots els elements temàtics (corrupció, fatalisme romàntic) i estilístics (aquests jocs d’ombres heretats de l’expressionisme alemany) que associem amb el cine negre clàssic. Dit això, Cage va definir la seva interpretació a Esquire com "70% Humphrey Bogart, 30% Bugs Bunny". "La idea va ser sempre fer una sèrie que no es prengués massa seriosament a si mateixa", diu Uziel. "M’encanta el noir i pot ser un gènere molt fosc, però molts dels seus detectius privats també poden ser irònics i lleugers. El Bogart d’El son etern sap passar-ho bé".

Tot i que també estarà disponible en color, es recomana tenir l’experiència més autèntica i veure-la en blanc i negre. En aquesta versió pot recordar Sin City, un altre exemple de film noir combinat amb cine més modern, però Uziel insisteix a assenyalar que les seves referències van ser les fonts primigènies: "Aquesta pel·lícula estava, diria, encara més embeguda de còmic. Els enquadraments eren com vinyetes i de vegades s’utilitzaven colors. El que nosaltres buscàvem era un estil de cine negre dels anys 40, gairebé com si estiguéssim tornant a rodar El tercer home o Perdición".