CRÍTICA

Abramović i l’èpica nostàlgica del desig

Un correu previ d’alerta puritana adverteix el públic davant "escenes sexuals explícites". Una mica sobreactuat també resulta el precinte obligatori dels telèfons dins d’una funda, que promet una "immersió completa" en el ritual, així com les llargues cues a l’entrada. Però ningú no controla els tempos de la reacció artística com Marina Abramović que, a punt de fer 80 anys, s’autodefineix com l’"àvia de la performance". Després de la seva estrena a Manchester en versió ampliada, Balkan Erotic Epic va sacsejar ahir a la nit el Liceu amb la pompa de les grans ocasions. Més d’una trentena d’artistes, aura d’obra d’art total entre teatre, dansa, videoart i música en directe. Reclams tots per a la que Abramović considera la seva creació més ambiciosa fins ara que, amb la seva trajectòria, ja és dir.

Amb l’inici de l’espectacle compareix el transsumpte de la mare de l’artista presidint una espècie de funeral del dictador iugoslau Tito. El pla familiar més íntim i el polític s’abracen per plantar els pilars d’una litúrgia d’alliberament que apunta a un passat mitificat. Es projecten els rostres de desenes de dones abillades fins al cap de negre balcànic –entre elles Abramović– que es colpegen el pit en un plor cerimonial. A partir d’aquell moment, les escenes se superposen ressuscitant rituals arcaics relacionats amb el sexe. La relectura de les tradicions folklòriques sublima l’erotisme fins al límit i s’oposa amb el seu atavisme a l’estereotipat porno dels nostres dies. Ballarines mostren les seves vagines al cel per foragitar la pluja, més tard es magregen els pits sobre tombes per fertilitzar la terra. En l’escena final, la performer i directora es deixa veure per a un ball redemptor. 25 anys d’investigació es transfiguren en una cosa tan senzilla i inofensiva com un cant de reconciliació dionisíac; cossos en la seva naturalesa ancestral i pagana.

L’humor es cola en forma de sortilegis per a la virilitat i pocions d’amor que explica una científica a tall d’entremesos. L’episodi central es produeix en una kafana, la taverna tradicional on la llibertat absoluta de l’art intenta reescriure el passat. Abramović fa ballar la seva mare i la projecta gairebé objetualizada cap a una explosió sexual que mai va disfrutar. Ballen també enemics històrics, albanesos i serbis, revulsiu per recompondre un país que ja no existeix, però al qual l’artista voldria tornar com a una arcàdia.

Creixen també penis de cinc metres en ple bosc i una orgia amb esquelets es desenvolupa lentament en un cementiri emergit. No és nou el corrent neofolklòric en l’escena contemporània, però la iconografia tel·lúrica de sexe-mort en el seu conjunt és sucosa, tot i que no tan provocadora com es vol vendre. En el seu salt a l’escena híbrida, l’artista de Belgrad destil·la essències discursives i tempos estirats de deixebles apòcrifs seus com Jan Fabre i Angélica Liddell, corrents que es retroalimenten.

Després de tres hores d’escenes dilatades a l’extrem Balkan Erotic Epic deixa una ressaca entre el tràngol i l’atordiment, com si sortíssim d’un after en el qual encara ressona la música de Marko Nikodijević, barreja d’electrònica i cants cerimonials medievals. Com a sacerdotessa suprema, Marina Abramović desborda amb una èpica que tira més del mite que de la innovació formal.

‘Balkan Erotic Epic’

Notícies relacionades

(Marina Abramović) 24/01/2026

Gran Teatre del Liceu

Temes:

Liceu

Inicia sessió 0 Comentaris

Víctor del Árbol, escriptor: "La demagògia crea els problemes per després oferir-se com a la salvació"

Supervendes per sorpresa