En el nom del Papa

Marco Bellocchio, un dels cineastes més veterans –té 84 anys– en actiu, reconstrueix a El rapto un cas real ocorregut a la Bolonya del 1858, quan la ciutat pertanyia als Estats Pontificis. El penúltim dels nou fills d’un matrimoni jueu ha sigut batejat per una serventa catòlica de la família sense que els seus pares ho sabessin. Només per aquest motiu el Sant Ofici pot reclamar-lo. I ho fa en la seva virulenta croada contra qualsevol altra religió. "Ara ets cristià per a l’eternitat", li diu un sacerdot. L’Església catòlica utilitzava qualsevol escletxa, per petita que fos, per combatre els seus enemics i convertir al catolicisme nens d’altres creences religioses.

Notícies relacionades

‘Fairy ballroom’, explosió de màgia i sensualitat

Delícies per ballar plorant

En una dura seqüència inicial, els inquisidors es presenten a la casa de la família jueva i s’emporten el nen amb total impunitat. I amb la mateixa impunitat, filmada per Bellocchio amb la mentalitat i finor d’un entomòleg, comença el procés per esborrar-li els seus orígens i creences familiars i convertir-lo en un sacerdot més, tot un rentat de cervell. El film avança inexorable cap a la resolució impossible d’un dilema: ¿recordarà el jove els seus orígens o seguirà al peu de la lletra la seva nova fe?

Però, per al director, totes les religions manipulen, és el mateix una església catòlica que una sinagoga, així que aquest no és un film maniqueu de bons i dolents. Bellocchio es permet algunes llicències: quan s’emporten el nen amb barca, de nit i amb boira, sembla que estigui travessant una premonitòria llacuna Estix, i, en els seus malsons, el papa Pius IX imagina que uns rabins entren al seu dormitori per circumcidar-lo. Tot és molt efectiu, el realisme i el somni torbador. n