Bardem triomfa a Sant Sebastià a la pell d’‘El buen patrón’

Gairebé sempre que el cine se centra en el món laboral ho fa per donar veu a aquells que fora de la pantalla no la tenen; els CEO, els gerents, en general els caps que es fan sentir en mitjans de comunicació i consells d’administració, solen ser mers personatges en segon pla sense més funció que exercir de brivalls. Això fa que la sàtira ‘El buen patrón’, la millor pel·lícula de Fernando León de Aranoa en molt temps –potser, per què no, la millor de la seva carrera fins ara–, sigui singular per dos motius. Primer, perquè posa en el centre un d’aquests poderosos; segon, perquè la complexitat amb què el dota fa que ens resulti menyspreable però també fascinant, i que fins i tot estiguem de part seva durant bona part del metratge. I això és així gràcies a la finor amb què León de Aranoa ho ha escrit i amb què Javier Bardem ho interpreta.

Podria dir-se que el tipus és un home perfectament oposat al que el mateix director i el mateix actor van retratar a Los lunes al sol, la Concha d’Or del 2002. Si Santa era un treballador explotat i aturat, Julio Blanco és un empresari que explota i desemplea, un fabricant de bàscules amb maneres de cacic que, això sí, es vanta de tractar els seus empleats amb tota la rectitud que el seu producte simbolitza tot i que per a això vagi cometent actes cada vegada més atroços. 

Notícies relacionades

El museu dels globus de la tercera temporada d'‘Emily in Paris’ obre a Barcelona l'1 de maig

Música, fantasia, dansa i burlesque

Seria molt fàcil pintar algú així com un monstre. Però León de Aranoa, diem, aconsegueix que les seves barbàries –o almenys gairebé totes– resultin del tot raonables venint d’algú en la seva posició perquè, com va dir aquell, «és el mercat, amic». I mentrestant ens manté al seu costat, acompanyant-lo a través d’una setmana de la seva vida durant la qual la façana rere la qual es protegeix amenaça d’ensorrar-se, convertint el camí en un eficaç crescendo de tensió dramàtica puntuat pel tipus de rialles que tarden només uns segons a fer sentir culpable a qui riu. Aquest humor negre és bona part del que permet a ‘El buen patrón’ resultar políticament incisiva sense necessitat de desplegar pancartes. 

Gairebé res a la pel·lícula funcionaria, en tot cas, de no ser pel treball de Bardem a la pell d’un personatge que gairebé demana a crits ser portat al terreny de la caricatura. Secundat per un pentinat rar i una dicció impossible, l’actor s’instal·la al caire de l’excés de la mateixa manera que el bon patró es manté en tot moment a punt de perdre la compostura i només la perd quan no té davant ningú més que el seu propi reflex al mirall. I, des d’aquesta fina línia, aconsegueix resultar ridícula, i seductora, i feble, i aterridora, i, en definitiva, humana. Comentava aquest dimarts l’actor que el personatge s’inspira en el tipus de figura, tan habitual en el nostre país, que «se serveix del seu carisma i la seva presumpta proximitat, i de la seva gràcia de barra de bar, per entabanar la gent i sortir indemne dels seus actes». Veient-lo en pantalla, resulta inevitable començar a estudiar noms.