Un biògraf al camp

Hanif Kureishi ha escrit un llibre divertidíssim. És cert que fa la impressió que molts escriptors contemporanis, arribats a un moment crític en la seva obra (¿la síndrome de la repetició? ¿o del dic sec?), s'abracen a la metaficció com a un salvavides enmig d'un naufragi. En el cas de L'última paraula, la novel·la de Kureishi que es converteix en la novel·la d'un Nobel pakistanès escrita a partir dels dies i les nits compartits per aquest amb un apressat biògraf, també és el roman à clef que s'inspira en la biografia real del Nobel hindú V.S. Naipaul, que el retratava com un monstre egòlatra i prepotent. El joc de miralls, no obstant, no sembla limitat per les seves pretensions postmodernes, i el resultat, que sembla cavil·lar les seves humorades entre l'alta comèdia de Noel Coward i la fina sàtira de P.G. Wodehouse, es llegeix d'una tirada, sense que la fràgil tensió narrativa de la seva trama faci perdre interès al lector.

SARCASME / El que seria més senzill seria trobar en Harry, el biògraf en qüestió, un àlter ego del mateix Kureishi, encara que, per edat i prestigi, els comptes no acabin de quadrar. És clar que l'autor d'El buda de los suburbios està amb ell, però això no significa que l'observi amb condescendència. Mamoon, el Nobel, és sàdic i esquiu, es va aprofitar de l'entrega d'una exdona suïcida i va obligar a tota mena d'aberracions sexuals una examant, però, al capdavall, un gran artista no té per què ser un bon home. S'ha guanyat a pols escopir comentaris cínics i ressentits sobre els falsos amics que es reuneixen al seu voltant en un sopar d'honor. Harry, en canvi, és un arribista que es fa passar per víctima, i que parla amb les caramboles pedants d'un professor de taller d'escriptura creativa, precisament el futur que vol evitar sigui com sigui. És faldiller, indecís, indolent i propens a l'autoengany: més que una nèmesi de Mamoon, és el seu Fantasma del Nadal Passat. No hi ha canvis de registre de llenguatge, ni en l'expressió d'aquests dos personatges, ni en els del seu entorn, com si el sarcasme fos l'única manera que les criatures de Kureishi poguessin relacionar-se amb el món.

El quid pro quo que vertebra intermitentment la novel·la està adornat per la intervenció de secundàries de luxe, un harem de dones -amb especial menció per a Liana, la segona dona de Mamoon, dèspota a la vegada que vulnerable; un se la imagina com una jove Maggie Smith en una minisèrie aristocràtica per a la BBC- que, a vegades, fan pensar en Kureishi com un misogin. És, no obstant, a través d'aquestes dones que la relació entre Harry i Mamoon evoluciona, ajudant-nos a percebre els trets d'humanitat de tots dos. A un li fa por créixer, a l'altre, haver crescut massa; un tem la maduresa, l'altre, la mort, o la incapacitat de tornar a enamorar-se.

Que Kureishi no es prengui gaire seriosament a si mateix (i ho diem sense ànim pejoratiu), i que aquesta irresistible novel·la tingui una aparença de lleugeresa i frivolitat, no significa que no hi hagi corrents agitats que la il·luminin. Són els misteris de l'amor i les relacions de parella, les crisis contínues de la virilitat i el sentit de la literatura, sobretot per a qui la practica, el que la posa en moviment.

L'ÚLTIMA PARAULA

LA ÚLTIMA PALABRA

Hanif Kureishi

Traduccions: Albert

Notícies relacionades

Una veu icònica de la cançó italiana i autor de ‘Sapore di mare’

Ouineta, un talent exagerat (i verificat)

Torrescasana / Mauricio Bach.

Anagrama. 291 / 291 pàg. 19,90 €