Sense por de l'infinit

Això no és una novel·la, és una galàxia. Les grans novel·les haurien de ser galàxies, fins i tot a risc de semblar disperses i infinites. Aspirar a l'infinit a través de la literatura, traduir la trajectòria dels punts de llum quan es fuguen a una velocitat difícil de mesurar: això és el que vol Thomas Pynchon (Nova York, 1937) en la seva sisena novel·la, i això és el que volia en les cinc anteriors (¡quina delícia V, Vineland o Mason & Dixon!). Proposar una relectura de la novel·la clàssica d'aventures ¿la que posa en el mateix nivell Swift i Verne¿ i de la novel·la picaresca europea a la vegada que apostar per crear un món literari que té tant a veure amb la ciència com amb la filosofia: per aquí és per on es mou A contrallum.

ESPAT ISLANDÈS / I diem que es mou perquè té vida pròpia, és un centpeus amb mil històries dins, la de la família d'un anarquista assassinat i la d'una altra família, els navegants de la nau Inconvenience, que arriben a Chicago en l'època de l'Exposició Universal, cap al 1893, i la de més herois amb nom i sense. Al final d'A contrallum, Pynchon descriu com l'Inconvenience ha deixat de ser una nau per al «pelegrinatge celeste» amb la finalitat de convertir-se en «el seu propi destí, un lloc on qualsevol desig expressat és, almenys, escoltat, encara que no sempre atès». Pynchon parla en realitat de la seva pròpia novel·la, o de la seva concepció del dispositiu literari, en què importa no tant el viatge narratiu com la idea d'una obra fractal, que es mira en un mirall de barraca de fira. És per això que el macguffin d'A contrallum sigui l'espat d'Islàndia, un mineral transparent amb unes propietats òptiques que permeten que, a través seu, es puguin veure l'home i el seu fantasma. La novel·la es transforma llavors en aquest mineral que multiplica fons i figures, omple d'arbres que impedeixen veure el bosc. Perquè el bosc a penes existeix, enfonsat en la boira d'una verborrea que només es refereix a si mateixa, un llenguatge únic, irrepetible, sols habitat per fantasmes.

A A contrallum li passa el mateix que a La broma infinita, de Foster Wallace: el lector s'ha d'enfrontar a la seva lectura amb botes de muntanya i pic d'alpinista, perquè la seva feina no serà llegir, sinó escalar. La magnitud de l'empresa és dissuasòria, perquè les estratègies de Pynchon, escriptor estructuralista com pocs, inclouen tirar el mapa i la brúixola, i atomitzar el material narratiu de la novel·la per convertir-la en un rizoma on és impossible orientar-se.

Notícies relacionades

Una veu icònica de la cançó italiana i autor de ‘Sapore di mare’

Ouineta, un talent exagerat (i verificat)

'BIG BANG' / L'estil és florit, gairebé com el d'una paròdia d'un fulletó decimonònic poblat per gossos que llegeixen Henry James, revolucionaris mexicans, explosions de llum immenses com el cel i una por ancestral que el capitalisme salvatge ho corrompi tot, descentri el món i provoqui un big bang de proporcions còsmiques. El cosmos és el seu límit, ho agafes o ho deixes.

És pràcticament impossible connectar amb cap d'entre els centenars de personatges de la novel·la, perquè s'escapen com sorra entre els dits. I tot i així, és una novel·la optimista, emotiva, que celebra abans que condemna. Un personatge d'A contrallum es pregunta: «¿Com posar fre a la imaginació?, que ara ha crescut i s'ha tornat molt bella». I Pyn-chon sembla respondre-li: «Per què, doncs, posar-li fre?»