BMAT, la tecnològica que assegura que es pagui per les cançons

BMAT compleix 20 anys i ho fa en un moment d’expansió (acaba d’adquirir dues empreses de software (Improvize, francesa, i SoundSys, amb seu a Singapur), transitant de l ’empresa emergent especialitzada en el monitoratge de cançons cap a un model d’empresa de dades. Creada el 2006 per Àlex Loscos, Salvador Gurrera i Pedro Cano, sota el paraigua del Music Technology Group (de la Pompeu Fabra), BMAT és avui un actor de primer ordre a escala global, un dels selectes integrants del board de DDEX, el comitè que estableix el llenguatge d’internet en el món musical, juntament amb gegants com Amazon, Apple i Google, així com les majors discogràfiques i les societats de gestió més importants.

Iñigo Ugarteburu (Zarautz, 1979) situa en l’ofici musical i creatiu l’arrel de tot, i ell mateix és un creador amb dos discos al seu nom, si bé ha desenvolupat la seva trajectòria en la indústria, en la qual, assentat llargament a Londres, ha ocupat càrrecs destacats a EMI, Sony Music, ASCAP i Meta. Ara, a BMAT treballa amb tot l’ecosistema musical: societats de gestió (130 arreu del món), segells, editors, plataformes digitals i televisions i ràdios, "d’una manera holística", per processar l’ús de les cançons i reportar-ho.

La IA i el seu entrenament

Les xifres de la música que flueix cada dia per la xarxa impressionen. "Tenim una base de dades de més de 300 milions de cançons", afirma Ugarteburu. Les que es generen amb IA són "un territori per explorar", apunta, en el qual les societats de gestió no van a l’una. "Algunes creuen que és convenient admetre membres que són compositors d’IA i d’altres creuen que no ho és". Però la seva presència "ha crescut de manera exponencial i s’ha convertit en un problema", ja que la legislació "està anant una mica per darrere". Les cançons d’IA brollen a partir de models entrenats amb temes fets per humans i "poder obtenir llicències com més aviat millor és fonamental". Els moviments d’Universal amb Udio i de Warner amb Suno, encara en fase experimental, suggereixen un camí. "Però per ara, hi ha poca protecció i l’impacte és molt fort".

És creixent la presència de cançons fake a les plataformes, pistes sintètiques produïdes en cadena. No n’hi ha xifres oficials, però "la quantitat és seriosa, retocant el nom d’un artista famós o altres variacions, per cobrar una cosa que no és teva". Aquí, BMAT vol "ajudar les plataformes a identificar aquestes pràctiques". ¿Veurem un procés de substitució d’artistes humans per la IA? "Hi pot arribar a haver artistes d’IA populars, però no crec en aquest reemplaçament. Serà una evolució que, amb el tractament adequat, pot arribar a ajudar a crear més, o d’una altra manera". Potser ell mateix, com a músic, se’n servirà. "El dia que torni a compondre espero poder fer servir la IA".

Trobar la teva comunitat

Notícies relacionades

Les ‘start-ups’ catalanes ja generen 3.000 milions d’euros de negoci

Endesa elevarà les inversions en xarxes malgrat el xoc amb la CNMC

L’estríming ha portat aquesta abundància "que pot arribar a angoixar-te, perquè no pots escoltar-ho tot". Però, ara, és practicable una cosa que en altres temps era més borrosa o impossible, saber qui escolta una cançó i on. Interessant per a artistes sota radar que busquen el seu públic. "Ho veig perquè he fet música de minories, i com deia el grup de posthardcore Fugazi, has de saber trobar la teva família, el teu cercle", apunta Ugarteburu. I que aquesta informació et permeti identificar una comunitat i fer una gira. "El món ha canviat i sempre podem mirar les coses negatives, però també cal veure les positives".

El 20è aniversari permetrà celebrar el camí caminat: BMAT el celebrarà a l’octubre amb una edició especial de la seva cimera biennal, el Summus, que inclourà un esdeveniment (accessible amb invitació) a La Paloma. "Uns 300 professionals de tot el món, CEO de societats, segells i plataformes. Els top de la indústria reunits a Barcelona".