La vidasón fantasmes

A l llarg de la seva carrera, Andrew Haigh ha mostrat especial interès a retratar personatges que no se senten còmodes amb la seva identitat sexual ni en sintonia amb la cultura queer de la qual formen part, i incapaços de tancar ferides del passat. Per primera vegada, això sí, aquí ho fa a través d’una cosa semblant a una història de fantasmes, en la qual el naturalisme de la seva obra prèvia apareix canviat en melodrama metafísic.

Notícies relacionades

Empar Moliner: "Quan jo vaig començar a escriure el 1999, el català ja es moria. I anem fent"

Sebastià d'Arbó: "Quan la meva àvia s'estava morint se'm va aparèixer per acomiadar-se de mi. Això passa entre persones que s'estimen"

El seu protagonista és un guionista que, després d’una trobada amb un enigmàtic veí que deriva en una relació, torna a la llar de la seva infància, on els seus pares semblen tenir la mateixa edat que tenien el dia de la seva mort 30 anys abans, i allà emprèn un treball de curació mitjançant converses que mai havia arribat a tenir amb ells..

En el procés, Haigh inicialment permet que Desconocidos transiti pel terreny poètic i misteriós, però, de manera cada vegada més literal i òbviament sentimental, va cenyint aquest món claustrofòbic als contorns del trauma del seu protagonista. Per això, i malgrat que mentrestant ofereix escenes demolidores, la pel·lícula va diluint el seu impacte emocional mentre es dirigeix cap a una catarsi predictible i una resolució que més val oblidar, embolicada en tot moment de cert aire terapèutic.