Anar al contingut

GRAN ESTRENA

'Creedme', la sèrie que retrata la indefensió d'una víctima d'agressió sexual

Aquesta nova minisèrie de Netflix explica amb minuciositat un cas de violació en què no es va creure la víctima

Juan Manuel Freire

'Creedme', la sèrie que retrata la indefensió d'una víctima d'agressió sexual

Beth Dubber Netflix

‘Creedme’, una minisèrie acabada d’estrenar a Netflix, és una mica com una versió bastant més sòbria i directa de ‘Ley y orden: Unidad de víctimas especiales’, una sèrie procedimental amb especial èmfasi en els delictes de base sexual. El seu argument, tot i que és recargolat, no és fruit de la imaginació dels guionistes, sinó que s’inspira en l’article que el 2016 els va valer el Pulitzer de reportatge explicatiu als reporters T. Christian Miller i Ken Armstrong.

‘An unbelievable story of rape’, que després va servir de base d’un llibre publicat aquí per Libros del K.O. amb el títol ‘Creedme’, era la història increïble d’un crim no cregut. Marie, una jove de 18 anys de Washington, va denunciar a la policia que un home havia entrat al seu apartament, l’havia lligat i l’havia violat. Va haver d’explicar l’horror amb tot detall. Ho va haver de recordar una vegada i després una altra, quan va ser interrogada per dos agents més. La segona vegada no va ser l’última. Contra les cordes, obligada a precisar una vegada i una altra petits detalls i sent posada en dubte per una antiga mare d’acollida, la Marie va acabar creient que la forma més fàcil de deixar enrere el terrible episodi era descriure’l com si fos un somni. Després va ser acusada de presentar una denúncia falsa. 

Per desgràcia, aquesta desconfiança cap a les víctimes d’abús sexual no és poc comuna. Els casos de violació no es tracten com la resta dels crims, sinó que «la credibilitat de la víctima es posa en qüestió tant com la culpa de l’acusat», com diuen Miller i Armstrong al seu premiat article. A Espanya, les violacions denunciades van augmentar gairebé un 23% el 2018, però encara hi ha moltes dones que no ho denuncien per por que no les creguin, per l’actitud de la justícia i, després, de la societat.

Sense esgarrifances fàcils

Susannah Grant, guionista, entre moltes altres coses, d’‘Erin Brockovich’, ha convertit la història real de la Marie en un ‘thriller’ sense esgarrifances fàcils, o potser millor, un drama amb elements de suspens. Aquest suspens no prové de saber si la Marie explica la veritat o no (una cosa que queda clar mitjançant els ‘flashback’), sinó de descobrir, en cas de no haver llegit l’article, com van acabar trobant i detenint el violador, que també va ser el de moltes altres dones de diverses jurisdiccions de Washington i Colorado. 

Coescrita per Grant amb el matrimoni talentós format per Ayelet Waldman i Michael Chabon, ‘Creedme’ es bifurca, després d’un primer episodi centrat en la víctima, en dos temps narratius. Se segueix, el 2008, el curs vital de Marie (Kaitlyn Dever, de ‘Súper empollonas’), a qui després d’aquest assalt encara li esperen més calvaris a la primera casa pròpia que va tenir: els judicis literals i socials, sentir la desconfiança del teu entorn íntim, lluitar en va per la reintegració. L’altre segueix, tres anys després, les inspectores Karen Duvall (Merritt Wever) i Grace Rasmussen (Toni Collette) en la investigació d’una sèrie de casos de violació que podrien estar lligats al de la Marie.    

Cholodenko darrere de la càmera 

Abans de ‘Creedme’, Grant havia creat per a la televisió el drama medicosobrenatural ‘En cuerpo y alma’, amb Patrick Wilson com a cirurgià que comença a rebre les visites de la seva exdona morta. Aquí va comptar amb Jonathan Demme com a director del pilot. Compta amb l’excel·lent Lisa Cholodenko (‘Los chicos están bien’ o, ja a la televisió, ‘Olive Kitteridge’) dirigint els tres primers episodis; la resta van a càrrec del veterà televisiu Michael Dinner i de Grant. 

Tot i que les trames de ‘Creedme’ podrien donar per a tota mena d’efectismes, Cholodenko i els seus companys opten per una sobrietat no exempta d’idees formals. El més important són gairebé sempre els fets i no la subjectivitat de l’artista que els explica, o fins i tot dels personatges que els protagonitzen. Per la minuciositat amb què s’hi descriuen els processos policials o judicials, ‘Creedme’ pot arribar a fer pensar en ‘The wire’. 

Per la classe de sentiments que provoca, no obstant, aquesta fita de la tardor audiovisual s’assembla més a ‘Así nos ven’, la minisèrie d’Ava DuVernay sobre els ‘cinc de Central Park’: hi ha la investigació policial plena d’errors, el desplegament de prejudicis (no de raça, sinó de gènere), les declaracions forçades... És un altre espectacle trist que es veu amb les dents serrades, contenint la ràbia per tanta falta d’empatia.

Michael Chabon, del Pulitzer a ‘Star Trek’

La gran notícia saltava a finals de juny: Michael Chabon, escriptor de prestigi, guanyador del Pulitzer de novel·la amb ‘Las asombrosas aventuras de Kavalier & Clay’, va ser escollit com a ‘showrunner’ d’‘Star Trek: Picard’, la vuitena sèrie de la saga espacial. 

¿Una sorpresa? Només relativa. Al cap i a la fi, Chabon sempre ha sigut un autor equidistant de l’alta i (suposadament) la baixa cultura, defensor dels valors de la literatura de gènere i els còmics. A la seva novel·la del 2012 ‘Telegraph Avenue’, a més, incloïa diverses referències al ‘pon farr’, o la bogeria ‘septenial’ per anar alhora amb la lluita de Spock a la sèrie original de ‘Star Trek’.

Si s’atreveix amb les sèries, és en part per les seves inquietuds personals. Segurament va voler escriure ‘Creedme’ per estar casat des de 1993 amb una exadvocada d’ofici federal, Ayelet Waldman, també guionista de la minisèrie.