John Wilson: "Soc aquí per demostrar que el formigó és un tema d’interès universal"

El documentalista John Wilson (Nova York, 1986) ocuparà per sempre un lloc en la història de la televisió i la comèdia per la seva enyorada sèrie d’HBO How to with John Wilson, en la qual solia partir d’un element quotidià de la vida novaiorquesa per fer impossibles investigacions i derives filosòfiques. Però ell vol ser considerat, a més, un gran del cine. Després de la seva masterclass del 2024, torna al DocsBarcelona per presentar el seu debut en el llargmetratge, The history of concrete (o La historia del formigó), en la qual un sincer interès per l’ubic material de construcció l’acaba portant per ramificacions inesperades, del món dels embalsamadors de tatuatges a una amistat amb el vidu rocker de la primera jutge asiaticoestatunidenca de l’estat de Nova York.

Només per confirmar, va ser vostè qui va decidir que How to with John Wilson acabés amb la tercera temporada, ¿oi?

Um, sí. Més o menys al final de cada temporada, em preguntava si volia que aquesta fos l’última. La primera va estar molt marcada per la covid-19. A HBO em deien: "¿I ara què, tio? ¿Cap on anirà això?». Jo els deia que el dia a dia, el moment present, mai deixaria de donar-nos coses interessants.

¿Per què acabar amb la tercera, en aquest cas?

Em venia de gust posar-me amb un parell d’idees més grans i fer la transició als formats més llargs. Si vaig acabar treballant en televisió, va ser una mica de forma aleatòria. Em sentia una mica estrany als Emmy i aquesta classe de coses. Sempre he pensat en el que faig com a cine amb ce majúscula [somriu].

Hi ha una pregunta simple i necessària per fer: ¿per què el formigó?

Tot va tenir el seu origen, en part, a les esquerdes que hi havia als fonaments de casa meva i que estaven causant filtracions d’aigua al soterrani. D’altra banda, feia un temps que mirava molt cap avall. Em genera ansietat que em reconeguin en públic. Vaig acabar mirant molt cap a terra i fixant-me en les esquerdes que hi ha per la ciutat, cosa que em va conduir a aquesta pel·lícula, en certa manera. Tothom té una relació amb el formigó. Això és el que vaig intentar comunicar als diferents finançadors. Però no, no aconseguia que deixessin de veure-ho com un tema àrid [riu]. Soc aquí per demostrar que el formigó és un tema d’interès universal.

En les seves investigacions sol prendre desviacions inesperades. En aquest cas, el més sorprenent ha de ser la immersió en el món dels embalsamadors de tatuatges. O, bé, jo no sabia que existien.

No sabia com funcionaria a la pel·lícula, però sabia que volia incloure-ho. Entra dins d’aquesta categoria de coses que filmo sense saber per a què és. Després, si m’interessa, intento trobar l’encaix temàtic. Vaig aconseguir lligar-ho al debat sobre la preservació, és a dir, les converses entorn de les necessitats de crear habitatge assequible i alhora conservar veïnats històrics.

¿Com va acabar Josh Safdie [director de Marty Supreme, del rodatge de la qual hi ha imatges al film] participant com a productor?

Quan feia un any que treballava en la pel·lícula i sense tenir cap èxit amb el finançament, vaig sentir que Darren Aronofsky estava filmant Bala perdida a l’East Village i em vaig acostar a veure com rodaven una cosa així. Però resulta que Josh també estava rodant Marty Supreme al mateix carrer, tan sols una mica més avall. El conec de fa molt. Em va convidar a estar-hi uns minuts i vaig aconseguir rodar algunes coses fins que la gent de Chalamet em va treure d’allà. Però sí, va ser allà on vaig parlar a Josh del que feia i ell em va acabar connectant amb un parell de persones que ens van ajudar a pagar la postproducció i tenir la pel·lícula acabada per al festival de Sundance.

Notícies relacionades

El PSC, Junts i ERC presenten al Parlament una llei de mecenatge

El director general del Liceu deixa el càrrec temporalment

¿I què hi ha de la participació de [l’estrella de la New Age] Suzanne Ciani com a compositora? ¿Com va aconseguir fitxar-la?

Josh i jo vam coincidir que seria un somni tenir Ciani. Té sentit, entre altres coses, perquè el que fa connecta molt amb la música concreta [o musique concrète]. Va venir a Sundance i va estar per allà amb nosaltres tota l’estona. Va ser increïble. Va cantar al karaoke. Sortia de marxa fins a les 2 o les 3 del matí. És la dona més guai que he conegut.