Paloma Picasso, la nova gestora d’un llegat convertit en una fàbrica de diners

Quan Pablo Picasso va morir el 8 d’abril de 1973, va deixar un llegat tan abundant com complexa era la seva situació familiar. L’artista cubista i surrealista no només era un home faldiller, sinó també un amant «tirànic, supersticiós i egoista», segons va denunciar al seu llibre ‘Vivre avec Picasso’ la pintora francesa Françoise Gilot, mare de dos dels seus quatre fills: Claude i Paloma. Al morir, Picasso va deixar un puzle familiar ple de ressentiments. I això va quedar reflectit en el serial judicial que va durar diversos anys sobre la repartició de la seva herència. Paloma va heretar el vessant artístic del seu pare i una de les seves facetes més conegudes són els seus populars dissenys de joies per a Tiffany. Assídua al novaiorquès Sudio 54, íntima de Karl Lagerfeld i Yves Saint Laurent i també musa d’Andy Warhol, va ser tota una ‘socialité’ en la dècada dels 70.

La difícil gestió de l’herència

Pocs artistes van deixar un patrimoni tan important com Picasso. No només va ser un geni, sinó també un dels pintors i escultors més prolífics de la seva època. Quan va morir, va deixar una herència de 1.885 teles, 1.228 escultures, 7.089 dibuixos, 30.000 gravats i 3.222 figures de ceràmica, a més de diverses mansions a la Costa Blava i altres regions franceses. La premsa de llavors la valorava en 1.154 milions de francs (uns 100 milions d’euros). El principal beneficiat va ser l’Estat francès, gràcies a una llei de 1968 del ministre i escriptor André Malraux que estipulava que les famílies d’artistes havien de pagar el seu impost de successions amb obres d’art. Però també se’n van emportar una bona part les dones i fills de Picasso.

Després de barallar-se amb la legislació de llavors perquè el reconeguessin com a descendent legítim al ser un fill extramatrimonial, Claude Picasso va participar en la realització de l’inventari de la monumental obra del seu pare. «Hauríem de llogar l’Empire State per guardar totes les seves obres», assegurava llavors aquest fotoperiodista que va passar bona part de la seva joventut a Nova York. Un tribunal francès el va reconèixer el 1989 com l’administrador de l’obra i patrimoni del seu progenitor. Des de 1995, va portar a terme aquesta tasca a través de la PA, l’únic organisme que pot donar certificats d’autenticitat de les obres del pintor surrealista i que en té els drets d’autor fins al 2043.

Inesgotables fonts d’ingressos

Sense el talent ni la presència en el món de l’art de la seva germana Paloma, Claude va tenir un rol clau en la gestió de l’herència del seu pare, així com la irrupció de la marca Picasso com una màquina de fer diners. A principis dels anys 2000, aquest patrimoni ja es valorava «en uns 10.000 milions d’euros», assegurava Olivier Widmaier Picasso, fill de Maya (que va morir a finals del 2022) i net del pintor. Els últims quadros de l’artista malagueny subhastats a Christie’s van valer quantitats superiors als 100 milions de dòlars.

La PA no només es dedica a la comercialització i divulgació de les seves obres, sinó també a atorgar certificats d’autenticitat i defensar els drets de l’autor. Cada vegada que un quadro de Picasso apareix en un llibre o el nom de l’artista és utilitzat amb finalitats comercials, rep una remuneració. 

Picasso, la marca

Notícies relacionades

El museu dels globus de la tercera temporada d'‘Emily in Paris’ obre a Barcelona l'1 de maig

"Urdangarin està fort com un roure", segons el seu advocat

També lluita contra les milers d’empreses que utilitzen les seves obres sense el seu consentiment. A més, rep una part dels ingressos del Museu Picasso de París, malgrat tractar-se d’un centre públic. Les seves fonts d’ingressos són inesgotables. Les marejadores xifres en les quals es mou aquesta fundació van alimentar crítiques en el món de l’art, tot i que molts col·leccionistes també van destacar la traça de Claude Picasso a l’hora de certificar l’autenticitat de les obres. 

Una de les decisions més polèmiques de la PA va ser l’acord de col·laboració amb Citroën per batejar durant 20 anys una gamma dels seus cotxes amb el nom de l’artista. Només el 2007, aquesta col·laboració li va servir a la fundació familiar per ingressar uns tres milions d’euros. Quan es va anunciar, el llavors director del Museu Picasso de París, Jean Clair, va criticar la conversió d’«una obra única en un bé comercial». I va pronosticar que «en el tercer mil·lenni els cotxes els anomenarem Picasso de la mateixa forma en què les poubelle (escombraries) s’anomenen així pel prefecte Poubelle». No ha fet falta esperar tant temps per constatar que Picasso ja no és només un artista, sinó també una marca.