«¡Som els mods!»: parques i Lambrettas en el cine més enllà de ‘Quadrophenia’

Richard Lester, 1965

Immediatament després de dinamitar les regles del cine musical amb ‘¡Qué noche la de aquel día!’, Lester va posar el seu estil irreverent, frenètic i modern al servei d’un retrat en clau de comèdia pop de la generació que va protagonitzar els primers dies del Swinging London. La fotografia en blanc i negre d’aire publicitari, la banda sonora de modern-jazz per cortesia de John Barry, l’afiladíssim ‘look’ de Ray Brooks i la presència de Rita Tushingham, musa del moviment, van convertir a la pel·lícula, que va conquistar la Palma d’Or a Cannes, en un clàssic de la cultura mod.

Franco Montemurro, 1966

Producció italoalemanya que explotava sense objeccions l’alarma creada pels mitjans de comunicació arran dels enfrontaments entre mods i rockers. Un director napolità especialitzat en cine d’aventures i un actor i cantant francès d’origen libanès no semblen les eleccions més òbvies a l’hora de documentar amb rigor la realitat d’una subcultura la quinta essència de la qual és anglesa, i en aquest aspecte la pel·lícula és un despropòsit, però ofereix alguns moments de diversió delirant i Ricky Shayne (un mod que es vesteix i es pentina com un rocker) canta una versió molt decent del clàssic de The Sorrows ‘No no no no’. 

Desmond Davis, 1967

Un conte de fades mod amb moral final. El to ‘slapstick’ d’aquesta comèdia vertiginosa sobre dues noies ingènues del nord d’Anglaterra (Lynn Redgrave i Rita Tushigham) que viatgen a Londres a la recerca de ‘l’escena’ pot resultar carregós a aquells que s’agafen l’assumpte massa seriosament, però totes aquestes imatges de botigues de roba de Carnaby Street i discoteques del Soho desarmen fins i tot el mod més recalcitrant. Rita Tushingham està, de nou, irresistible en el paper de jove càndida i maldestra abduïda pel Swinging London i Michael York compon un admirable transsumpte del David Hemmings de ‘Blow up’.

Peter Collinson, 1968

Drama ‘d’aigüera’ amb música de Manfred Mann sobre una ‘pija’ de Chelsea (la meravellosa Suzie Kendall) que decideix mudar-se al barri obrer de Battersea per relacionar-se amb la gent corrent (sí, com a la cançó de Pulp). A Espanya es va estrenar amb el títol d’‘En la encrucijada’ i una frase publicitària genial: «Ho tenia tot, tret d’emocions fortes, una vida excitant, aventures amb gent del carrer i una passió devastadora amb un noi rude que la dominés. El «noi rude», interpretat per Dennis Waterman, és un mod ‘working class’ de manual, amb jerseis de coll girat, parca militar i una bonica escúter plena d’adorns.

Barney Platts-Mills, 1969

Com si ‘Quadrophenia’ l’hagués rodat François Truffaut. En realitat, aquí hi ha trampa, perquè els personatges principals de la pel·lícula (i els joves actors ‘amateurs’ que els interpretaven) no eren mods sinó ‘suedeheads’, una subcultura cosina germana, però farem els ulls grossos perquè aquest film de culte rodat amb quatre penics ofereix una fascinant, veraç i una mica desolada aproximació al tedi, la frustració i la ira d’uns adolescents atrapats a la part equivocada de la ciutat. No tota la joventut londinenca dels anys 60 vivia en color.

Franc Roddam, 1979

La pel·lícula mod per excel·lència. Estrenada en la baixamar de la marea punk a Anglaterra, aquesta adaptació al cine de l’òpera rock de The Who va ser el detonant d’un ‘revival’ modernista a les illes i molt més enllà. Crònica d’una rebel·lió condemnada al fracàs, l’odissea del Jimmy (magnífic Phil Daniels) és un vívid reflex de tot el que significa ser jove: l’entusiasme, l’ambició, l’alegria, l’orgull de pertinença, però també la por, la ràbia, la confusió i el desencant. ‘Quadrophenia’ és tan bona que gairebé li perdonem al seu director que molts anys després creés la franquícia ‘MasterChef’. Gairebé.

Julien Temple, 1986

A partir de la novel·la homònima de Colin McInnes de la qual algú tan autoritzat com Paul Weller ha dit que és «el llibre mod definitiu», Temple va construir un colorit (i car) musical sobre la vida a Londres a finals dels anys 50, quan els primers modernistes es reunien als cafès del Soho per lluir els seus vestits de tall italià i escoltar modern jazz. Malgrat la presència en el repartiment i a la banda sonora d’icones com David Bowie, Ray Davies i el mateix Weller, la pel·lícula, llastada per la seva estètica dels vuitanta, va naufragar a la taquilla i va desencadenar una crisi espaterrant en la indústria cinematogràfica britànica.

Rowan Joffé, 2010

L’acció de la novel·la de Graham Greene transcorre a la localitat costanera que anys després es convertiria en la meca espiritual dels mods, de manera que a algú li va semblar bona idea traslladar la trama als dies en què aquests s’apallissaven amb els rockers a la platja de còdols. El resultat no supera l’adaptació que John Boulting va dirigir el 1947, però utilitzar els disturbis per fer que el jove delinqüent Pinkie Brown (Sam Riley) s’escapi d’un ‘gang’ rival vestit de mod amb una Lambretta robada és un cop d’astúcia i les interpretacions d’Andrea Riseborough i Helen Mirren són formidables.

Ray Burdis, 2021

Es va vendre com a una cosa semblant a una seqüela de ‘Quadrophenia’ dirigida per Guy Ritchie, però aquesta premissa sona bastant més prometedora que el que el film ofereix en realitat. La inclusió en el repartiment d’alguns dels actors de la pel·lícula de Franc Roddam (Leslie Ash, Mark Wingett, Toyah Willcox, Gary Shail...) resulta més entranyable que convincent, hi ha anacronismes difícils de defugir i la banda sonora del grup The K’s no és el que es podria esperar d’una cinta que manlleva el títol d’una cançó de The Jam. Això sí, per als amants de les escúters carregades d’accessoris, és un tiberi. 

Chris Green, 2021

Aquesta història d’un noi de Manchester que vol peregrinar a Brighton en Lambretta per dipositar-hi les cendres del seu pare és pura nostàlgia disfressada de ‘road movie’. A diferència del que va passar amb el ‘revival’ modernista de finals dels 70 i principis dels 80, aquí no hi ha res que vinculi la reivindicació del passat amb la contemporaneïtat, i això converteix la parafernàlia mod en poc més que un mer recurs estètic. Tot i així, es deixa veure de bon grat, hi apareix Patsy Kensit (protagonista d’‘Absolute beginners’) i la música hi és gairebé sempre formidable.