'Moonrise Kingdom', l'èpic amor boig de la infància

«Al cap de 12 anys, tindrà 11 anys i mig», explicava un personatge deLife aquatic(2004), la cinquena pel·lícula de Wes Anderson, sobre el seu nadó. «Aquesta va ser la meva edat favorita», contestava Steve Zissou. Moonrise Kingdomés una elaboració d'aquest sentiment, i no és casual que estigui ambientada en el mateix any que Godard va estrenarPierrot el boig (1965), història seminal de dos amants en fuga, encara que, això sí, aquí els amants són preadolescents. Mentre els fa fugir a través del tipus de món enclaustrat i encantat que apareix detallat en un mapa al principi dels llibres infantils, Anderson converteix la pel·lícula en una oda a la rebel·lia juvenil i una expressió de la seva pròpia singularitat. De fet, Sam (Jared Gilman) és el seu àlter ego ideal. És fàcil imaginar-se'l convertit al cap d'uns anys en el Max Fischer d'Academia Rushmore (1998).

Potser aquesta és la pel·lícula més amanerada d'un director acusat d'amanerament però, a la vegada, Anderson mostra un grau d'espontaneïtat que reflecteix tant la resolució de la parella protagonista com la naturalesa indòmita que els envolta. És també la seva pel·lícula més dolça i romàntica, i potser aquella de la seva carrera en què les intencions estilístiques i les temàtiques estan en més perfecta sintonia, en part perquè, aquí, aquest autor d'estil que s'associa amb les cases de nines i els llibres de contes posa el focus en uns nens precoços i no en els adults ferits en què un dia es convertiran. La fatalitat d'aquesta amarga evolució, demostrada en el pla final que és a la vegada un cant i un lament per tot allò que hem de deixar enrere, atorga a aquest film mestre la seva avassalladora melancolia.