Crítica final d’‘El cuento de la criada (T4)’: viatge al final de la nit

Ho dèiem al presentar aquesta quarta temporada de la sèrie fa ara uns mesos: l’odissea, que no explicaré, de June/Defred (Elisabeth Moss) s’ha basat sovint en anades i vingudes una mica desproveïdes de coherència dramàtica. Per sort, el bo que s’apunta en els tres primers episodis d’aquesta entrega –un impuls més gran cap endavant, una narrativa amb propòsit– s’ha acabat de solidificar en els restants. El viatge ha tingut sots en més d’un sentit, però almenys ha deixat de ser circular i frustrant.

Del nord-est, June va viatjar amb Janine (Madeline Brewer) a Chicago, on van ser acollides per una resistència de ruïnoses exigències, i d’allà va saltar (sense Janine) al Canadà per tornar a veure Luke (O-T Fagbenle), Emily (Alexis Bledel), Rita (Amanda Brugel) i altra gent que la vol. La petita Nichole, algun dia, també l’hauria d’estimar. Però tot aquest amor no és suficient perquè June se senti com a casa. Com diu Moira (Samira Wiley) a Luke a la cuina, molt rotundament, en el vuitè episodi: «Superar els traumes és fotut de collons».

I June en té una bona col·lecció, com recorda al mateix capítol amb el seu testimoni davant el Tribunal Penal Internacional. És un resum de traumes bastant dolorós, però no exhaustiu; es limita a assenyalar els càstigs infligits més directament per Fred (Joseph Fiennes) i Serena (Yvonne Strahovski). Només en aquests últims episodis, June ha sobreviscut a un gairebé naufragi en un tanc de llet i un bombardeig aeri, moment a partir del qual el seu camí es distancia del de Janine. L’univers de la sèrie és castigador fins al deliri. El penjament és un lloc tan comú que el de l’extia Irene (Carly Street), tampoc va causar gaire impacte. Quan algun personatge fa una broma (com el comentari de Luke sobre els ‘snacks’ del súper, que s’han tornat massa sans), es percep com una cosa més que un simple respir: té gust de miracle.

En anteriors temporades, ‘El cuento de la criada’ podia utilitzar cançons com a contrapunt salvatgement irònic. En aquesta ocasió, massa seleccions musicals només han servit per a la subratllada òbvia i no eren massa originals: allà queden ‘Fix you’ de Coldplay en versió encara més ploramorts de Fearless Soul i la sublim però sobreexplotada peça de clàssica contemporània ‘On the nature of daylight’, de Max Richter.

Notícies relacionades

20 anys de 'Los Soprano'

Suspens sobrenatural

Però tornem a les parts bones, que n’hi ha hagut. A l’esmentada tensió narrativa hem de sumar la constant presència visual de la sèrie, en la qual no només es filmen actors dient coses, sinó que també es creen imatges. Elisabeth Moss promet com a directora (s’ha encarregat de tres episodis) i Richard Shepard (signant de clàssics de ‘Girls’) ha tornat a deixar constància del seu poder amb el díptic format per ‘Vows’ i ‘Home’, episodis de retrobaments i reinserció. 

La responsabilitat de tancar temporada ha recaigut en la coneguda documentalista Liz Garbus, que amb aquest desè episodi firma només la seva segona obra de ficció després del ‘thriller’ intimista ‘Chicas perdidas’, com ‘El cuento de la criada’, una exploració de la misogínia i la passivitat davant el dolor femení. És un episodi d’estructura diabòlica i gir final tan provocador com coherent amb l’evolució recent (o la desintegració psicològica) del personatge de June. La marxa enrere, la tornada a una il·lusió de certa harmonia, es mostra cada vegada més com un somni inabastable.