Sis hores de classe mestra de Bellocchio

Portobello és la segona sèrie de Marco Bellocchio, llegenda viva del cine italià, després de l’exemplar Exterior noche (2022), aquella espècie de revisió coral i polièdrica de Buenos días, noche (2003), la seva pel·lícula sobre el segrest i assassinat del primer ministre italià Aldo Moro per un comando de les Brigades Roges. Com en aquella, el lúcid octogenari explora un trauma nacional italià: l’arrest, ingrés a presó i judici a principis dels 80 d’Enzo Tortora, figura estimada i influent amb què molts van disfrutar veient-la caure injustament.

El guionista i periodista Tortora (un enorme Fabrizio Gifuni, l’Aldo Moro d’Exterior noche i el Nino Sarratore adult de L’amiga genial) s’havia convertit per a molts en un més de la família presentant el programa televisiu Portobello, que ell mateix va crear amb la seva germana Anna (Barbora Bobulová). El nom remetia al famós mercat de Londres on es venen tota classe d’antiguitats. Pel plató passava gent presentant els seus invents, mostrant les seves habilitats o buscant parella o el rastre d’un familiar. Però la secció més esperada era el joc del lloro, en el qual una persona elegida a l’atzar entre el públic havia d’aconseguir que el lloro Loreto pronunciés el nom del programa en menys de 30 segons. La recreació de Portobello serveix a Bellocchio per desenvolupar el seu gust per l’humor absurd, que fins i tot pot arribar a exhibir en obres de temàtica severa.

Notícies relacionades

Tamara Gorro i Cayetano, un idil·li de portada

El desig i la realitat

La diversió es va acabar abans de l’inici de la setena temporada, quan Tortora va ser acusat de tràfic de drogues i pertinença a associació mafiosa arran dels testimonis d’alguns penedits de l’NCO, o Nova Camorra Organitzada, el grup criminal de llargs tentacles fundat a finals dels 70 per Raffaele Cutolo (Gianfranco Gallo). La visió de l’acusat no és beata, sinó una cosa més complexa que no eludeix aspectes cínics. El que sí que intenta és fer-nos sentir el seu desconcert davant el greuge en què es veu atrapat; literalment atrapat, vivint en una cel·la amb cinc presos més, tots ells ofegats per una calor insofrible.

Una vegada més, Bellocchio aconsegueix il·luminar-nos sobre els racons foscos de la Itàlia recent (o menys recent, com en el drama conspirador d’època El rapto) i ens recorda els grans drames i crisis socials en què poden desembocar les petiteses humanes. Cada episodi és un tiberi de detalls brillants, una hora de classe mestra d’un gran observador de les interseccions entre justícia, política i mitjans. Es parla molt sobre els suposats efectes perniciosos de l’estríming sobre el cine, però si la preponderància de les sèries significa que obtenim sis i no dues hores de Bellocchio, potser ens hauríem de mossegar la llengua.