Marlene Dietrich: la diva subversiva que ho va fer tot abans que ningú

Com a mostra d’aquesta actitud, una de les frases més cèlebres de l’actriu: «En el fons, soc un cavaller». La Dietrich era tan transgressora que fins i tot detestava les feministes de l’època, de qui va afirmar que tenien «enveja del penis». I va convertir les peces de vestir fins aleshores reservades per als homes en articles de moda per a les dones; en una escena de la seva primera pel·lícula a Hollywood, ‘Marruecos’ (1930), va fer un petó a una altra dona mentre lluïa un esmòquing, i sovint es feia fotografiar amb vestit i corbata. 

A la creació del seu ‘look’, és cert, hi va contribuir particularment el cineasta Josef Von Sternberg, a qui ella va descriure ocasionalment com «el meu amo» i «l’home que em va crear»; ell va ser qui la va portar als Estats Units amb la intenció de convertir-la en la nova Greta Garbo, i quan la va tenir allà la va ajudar a treure’s de sobre la seva carnalitat típicament teutona, amb una mica més de contundència en cada un dels sis llargmetratges que van fer junts a Hollywood. La transformació queda en evidència especialment irrebatible a ‘El diable és una dona’ (1935), la pel·lícula que la mateixa actriu considerava la seva obra mestra i en la qual, desposseïda ja de l’afany seductor i la proclivitat a les frivolitats romàntiques que els seus personatges havien mostrat en el passat, es mostra com una autèntica destructora d’homes.

Marlene Dietrich va mantenir relacions íntimes amb constància i sense fer distincions de gènere, en una època en què la bisexualitat era castigada sense atenuants. La seva llista d’amants inclou Tallulah Bankhead, Gary Cooper, Mercedes d’Acosta, Orson Welles, Edith Piaff, Kirk Douglas, Marion Barbara i John Wayne; i quan l’actor i director austrosuís Maximilian Schell li va preguntar sobre els seus idil·lis amb altres dones durant el rodatge del magnífic documental ‘Marlene’ (1984), ella es va limitar a contestar: «Oh, ja saps, en ocasions hi ha un home i una dona, i llavors ell es recolza a sobre d’ella i passa el que ha de passar; doncs quan hi ha dues dones funciona igual».

En tot cas, la intèrpret mai es va divorciar del seu marit, l’ajudant de direcció Rudolf Sieber, amb qui s’havia casat el 1923. Va ser ella que el va apressar que fugís d’Europa durant la dècada dels anys 30 amb la filla de tots dos, la Maria –amb qui, per cert, posteriorment va tenir incomptables problemes personals–, poc abans de renunciar ella mateixa a la ciutadania alemanya per adoptar la nord-americana. 

Es va escapar de Goebbels

Dietrich va ser sempre enemiga dels nazis i crítica amb les polítiques antisemites de l’època. Joseph Goebbels, el ministre per a la Il·lustració Pública i Propaganda del Tercer Reich entre 1933 i 1945, al seu dia va mirar per tots els mitjans de convèncer-la perquè tornés al seu país i es coronés com a musa hitleriana, però va ser en va; la resposta d’ella va ser aportar fons per a ajuder jueus i dissidents a escapar-se d’Alemanya, i fins i tot gravar diversos discos de temàtica antinazi en alemany. Quan Goebbels va entendre que no hi havia manera de recuperar-la per a la seva causa, es va assegurar de censurar les seves pel·lícules i convertir-la en una empestada a ulls dels alemanys. Quan va tornar a Alemanya el 1960 va ser esbroncada pel públic, i no va ser fins al 2002 que va obtenir el títol de ciutadana honorària de Berlín.  

Notícies relacionades

Les biblioteques de BCN faran vaga la vigília de Sant Jordi

L’enterrador de les fosses de Paterna, "el nostre Primo Levi"

Aleshores ja havien passat 10 anys des de la seva mort, i gairebé tres dècades des que va decidir abandonar la interpretació a causa de les fractures deixades per una fractura de fèmur, de les seves addiccions a l’alcohol i els barbitúrics i, sobretot, els seus problemes per acceptar les empremtes deixades en ella pel pas del temps. En aquest sentit no està de més recordar que, tot i que Dietrich va néixer el 1901, al seu passaport sempre va figurar el 1905 com a data oficial de naixement; malgrat la qual cosa aquesta mirada gairebé sempre entreoberta i aparentment indolent podria suggerir, després de tot, almenys que una cosa sí que escapava al seu control.

No obstant, la seva por d’envellir ha demostrat ser infundada perquè, en un moment en què el tractament de les dones a Hollywood i la fluïdesa de les identitats de gènere estan en el centre del debat públic, la seva figura continua servint com a exemple pioner de lluita tant contra el biaix patriarcal en la indústria del cine tant contra els tabús sexuals i morals.