Tom Cruise, acció (molt) al límit a 'Misión: Imposible-Fallout'

Hi va haver un temps, poc després de l’estrena de la seva tercera entrega i molts anys abans que la quarta es convertís en un esdeveniment, en el qual la vida cinematogràfica de Misión: Imposible semblava tenir els dies comptats. Quin alleujament que resultés ser una falsa alarma: des d’aleshores, cada nova pel·lícula ha sigut una mica millor que l’anterior. I durant aquest gradual perfeccionament, la saga alhora s’ha anat convertint per al seu actor protagonista en un lloc anomenat llar. Donant vida a Ethan Hunt, envoltat d’espies, màscares de làtex i missatges que s’autodestrueixen en cinc segons, Tom Cruise s’ha sentit a refugi del fracàs de pel·lícules com araOblivion (2013) i The Mummy (2017), i de les crítiques a la seva conducta erràtica fora de la pantalla.

Per aconseguir-ho, l’actor ha convertit cada nova pel·lícula de M:I en un nou aparador de la seva il·limitada capacitat per idear i protagonitzar escenes d’acció de risc cada vegada més extrem. En aquest sentit, és difícil imaginar un aparador més perfecte que Fallout, la seva sisena aventura a la pell de Hunt i la segona que roda amb el director Christopher McQuarrie.

Tot i que, això sí, la nova pel·lícula ens ofereix la versió de Hunt més terrenal imaginable. Després de 22 anys al capdavant de l’IMF (Força de Missió Impossible), l’heroi està exhaust; el seu desgast queda en evidència en cada esprint, en cada caiguda i en cada salt temerari. I Fallout, de fet, gira entorn de la seva fal·libilitat: queda clara primer al principi del relat, en aquesta decisió amb la que posa el món sencer en perill, i després en tots aquests cops que va acumulant o la falta de planificació que va evidenciant. I també en l’èmfasi sense precedents que McQuarrie posa en els sacrificis que l’agent ha fet per viure al caire del precipici, i en el cost que han tingut per a ell i els qui l’envolten. Dit d’una altra manera, aquí aprenem més de Hunt que en les cinc altres pel·lícules juntes.

Abans, això sí, en el pròleg de Fallout descobrim que la nova missió de l’IMF és eliminarJohn Lark, líder d’un grup anarquista conegut comLos Apóstoles, que pretén aniquilar un terç de la humanitat utilitzant armes nuclears amb la finalitat, atenció, de construir un món millor; a poc a poc va quedant clar que, per complir-la, l’heroi i els seus hauran de tornar a enfrontar-se amb Solomon Lane (Sean Harris), la seva temible nèmesi a Nación secreta (2015). I aquest és un dels nombrosos detalls que converteix aquesta sisena entrega en una raresa en el si de la saga: una legítima seqüela de la seva més immediata predecessora.

En el seu periple, Hunt no només haurà de bregar amb desafiaments habituals com situacions de vida o mort i el constant escrutini del Govern, sinó també a dilemes purament existencials: ¿és millor salvar una persona de la destrucció a costa de moltes altres vides, o triar destruir una persona per salvar la vida de molts? ¿Un heroi ha d’acceptar sempre les seves missions, fins i tot si fer-ho posa els seus éssers estimats a la línia de foc? Mentre busca respostes, l’agent tornarà a fer escalada lliure a milers de metres d’altura, i a pujar a cada vehicle aeri a punt d’enlairar-se que es trobi pel camí, i a córrer i córrer de manera tan fotogènica que, al contemplar-lo, poc importa davant o darrere de qui ho fa.

Deixar-nos bocabadats

Notícies relacionades

'Misión: Imposible - Fallout': l'espectacle definitiu

"Urdangarin està fort com un roure", segons el seu advocat

Encara més que qualsevol de les seves predecessores, Fallout és un sistema precís i preciós de subministrament d’escenes d’acció dissenyades exclusivament per deixar-nos bocabadats. La seva trama és a la vegada enrevessadíssima i molt fàcil d’ignorar: cada conversa sobre quina és l’amenaça i per què o sobre com aturar-la és només teixit connectiu entre els moments d’espectacle purament físic que es van amuntegant els uns sobre els altres: salts en paracaigudes enmig d’una tempesta, persecucions que sembren el caos a tot el nucli urbà de París, carreres frenètiques entre les teulades del centre de Londres, duels d’helicòpters al cel de l’Himàlaia cridat a passar a la història del gènere.

En el procés, Fallout ret homenatge a l’obsessió sobrehumana tant del seu heroi protagonista com de l’actor que l’encarna per enganyar la mort pel bé comú –en el cas de l’un, salvar el món; en l’altre, oferir-nos el més agradable entreteniment. I és aquest afany psicòtic el que fa que Cruise sigui l’alter ego perfecte de Hunt i que Hunt ho sigui de Cruise: cap d’ells sap com parar, i la seva devoció és el que els permet fer el que fan com ho fan i el que els impossibilita per adaptar-se a qualsevol tipus de vida normal. Tots dos continuen arriscant les seves vides una vegada i una altra, perquè moririen abans de deixar-nos desassistits.