Cine i literatura Opinió Basada en interpretacions i judicis de l’autor sobre fets, dades i esdeveniments.
La febre adaptadora
No està de més recordar que adaptar una novel·la, un còmic, un relat o el que sigui no és una acció automàtica
Aquest potser és un dels moments en què la relació entre cine i literatura és més intensa. I això, com gairebé tot, té un costat bo i un costat menys bo. D’aquest vincle han sortit algunes de les millors pel·lícules de la temporada. Avui s’estrena ‘El acontecimiento’ (2021), d’Audrey Diwan, inspirada en un llibre autobiogràfic d’Annie Ernaux. És la segona adaptació de l’autora en dos anys: el 2020 es va estrenar al Festival de Cannes ‘Passion simple’, que encara no té distribució a Espanya. No són llibres recents. El primer és del 2000 i el segon, de 1991. Però Ernaux es va avançar als temps amb la seva necessitat de explicar i donar importància a la nostra intimitat, i les directores (i les lectores) del present han sabut veure com de rellevant que va ser –i continua sent– el que va fer.
D’altra banda, una de les pel·lícules més importants de la temporada, que està guanyant tots els premis i, molt probablement, arrasi en aquests Oscar, també està inspirada en un llibre. ‘El poder del perro’ (2021), de Jane Champion, és l’adaptació de la novel·la homònima de Thomas Savage, publicada per primera vegada als Estats Units el 1967 i editada recentment a Espanya (a Aliança) coincidint amb l’estrena del film. I també hi ha ‘Distancia de rescate’, ‘La hija oscura’, ‘Drive my car’ o ‘El callejón de las almas perdidas’, totes amb base literària i estrenades entre finals de l’any passat i el que portem d’aquest. Són exemples molt diferents, com de diferents són les raons que han portat els seus autors fins a les obres que adapten. I d’alguna manera, representen el costat bo de la relacions en l’actualitat entre cine i literatura.
Notícies relacionades¿Quin és, doncs, el costat menys bo? Potser no és tant el costat menys bo com aquell que més dubtes genera. Estem en plena febre adaptadora. És una realitat. I té a veure amb la desesperació, en un moment en què es produeixen tantes pel·lícules i tantes sèries (arran de l’aparició i el creixement de les plataformes), per trobar a la velocitat del llamp històries que es puguin portar –a poder ser sense gaires complicacions– a la pantalla. D’aquesta recerca sempre en sortiran coses bones, tantes com d’un altre fenomen que ha activat els últims anys: el moviment d’escriptors a l’audiovisual en qualitat d’assessors, ‘showrunners’ i guionistes. Però ¿pot aquesta febre adaptadora tenir també efectes col·laterals menys amables? Sincerament, crec que sí. Un és la publicació de massa llibres que semblen escrits amb l’únic objectiu de ser adaptats al més aviat possible. Hi ha productores interessades per novel·les que encara no s’han escrit i autors que fan passar com a novel·les guions encoberts. Un altre, la compra massiva dels drets d’adaptació (o de les opcions de drets) de llibres que mai arribaran a ser adaptats, amb la inevitable frustració que això provoca als seus autors. I un efecte col·lateral més és ensopegar una altra vegada amb la mateixa pedra: adonar-se que els llenguatges de cine i literatura no són iguals, que el que funciona en un llibre no té per què funcionar en una pel·lícula i viceversa.
En definitiva, no està de més recordar que adaptar una novel·la, un còmic, un relat o el que sigui no és una acció automàtica. Dubto que els cineastes citats a l’inici d’aquest text es plantegessin en aquests termes el repte de convertir en imatges els llibres que els van commoure.
Ja ets subscriptor o usuari registrat? Inicia sessió
Aquest contingut és especial per a la comunitat de lectors dEl Periódico.Per disfrutar daquests continguts gratis has de navegar registrat.
