Gairebé més sensible que sensiblera

La casa de la pradera, versió 2026, és alhora un intent de reverdir la nostàlgia i un exercici de revisió que potser revolta els puristes de Laura Ingalls Wilder. Tot arrenca en territori familiar en més d’un sentit: escoltem la veu en off de la Laura ficcional (aquí una meravellosa Alice Halsey) recordant el trànsit de la seva vella vida a la nova, de casa seva al Gran Bosc de Wisconsin als terrenys per reclamar de l’Oest. Però a poc a poc, la showrunner Rebecca Sonnenshine marca distàncies tant amb els llibres originals com, sobretot, amb la famosa adaptació dels 70 i 80 capitanejada per Michael Landon.

D’entrada, on el patriarca interpretat pel mateix Landon podia exercir la seva autoritat moral amb virulència de predicador desfermat, el que interpreta aquí Luke Bracey (el mànager Jerry Schilling d’Elvis) mostra una masculinitat més vulnerable. La seva dona, Caroline (Crosby Fitzgerald, vista a Palm Royale), combina l’antiga devoció amb un tarannà lleugerament més assertiu i proactiu.

Però el canvi més important, sobretot respecte a les novel·les, és el protagonisme més gran de personatges negres i indígenes. George Tann (Jocko Sims), veritable metge afroamericà que va salvar els Ingalls després que contraguessin malària, té un considerable temps de pantalla. Se’l mostra com a pont entre comunitats, igual que un rar cas de personatge mestís de les Nacions Originàries, el creat per a l’ocasió William Mitchell (Meegwun Fairbrother). Hi ha escenes a casa dels osages i parlant en idioma osage; de sobte, és com si estiguéssim veient Los asesinos de la luna, de Scorsese.

Notícies relacionades

Brad Pitt va tornar a beure després de set anys sobri

Alta xarcuteria de tonyina en un oasi de tarongers

Qui defineix aquí els patrons visuals és Sarah Adina Smith, directora revelada amb recargolades històries de gènere. Sembla una elecció estranya, però recordem que La casa de la pradera no anava escassa en elements aterridors. En aquest primer episodi, l’excessiva velocitat impedeix que els moments teòricament emotius deixin certa empremta o que puguem admirar com cal aquests paisatges d’herba alta tan bellament filmats per, atenció, Ari Wegner, la directora de fotografia nominada a l’Oscar per El poder del perro.

Per sort, des del segon capítol es mesuren millor els ritmes i la nova La casa de la pradera comença a semblar un projecte amb un curiós potencial. A banda d’aquesta perspectiva més diversa i de l’ocasional poder visual, hi ha la voluntat de combinar el que és idíl·lic i pastoral amb l’alcoholisme, el fantasma (literal) de la guerra, l’amenaça constant de la violència. Les bones interpretacions ajuden que el que és sensibler s’acosti més al que és sensible.