Debuts que tenen sentit

Què és un bon debut. Fa uns dies, una amiga em va acusar (amb afecte) de ser massa dura amb una ‘opera prima’. I em va preguntar què havia de tenir una primera pel·lícula perquè m’agradés. No vaig saber bé què respondre-li. Ahir a la nit em vaig posar ‘Atlantique’ (2019) i, tot just acabar-la, li vaig enviar un whatsapp amb el pòster i aquest missatge (una mica repel·lent): això és per a mi una bona ‘opera prima’.

Notícies relacionades

¿Per què es protegeix els fumadors?

Les tres grans idees de l’FMI

O no me n’he assabentat o l’han estrenat sigil·losament, però me la vaig trobar ahir a Netflix quan tot apuntava a una altra vetllada perduda en una interfície i anant-me’n a dormir sense veure res. És inquietant que una de les pel·lícules sobre les quals més s’ha escrit aquest any, Gran Premi del Jurat al festival de Canes, es llanci així a les immensitats d’un catàleg. Però aquest és un altre tema. El cas és que vaig pensar que el primer llarg de Mati Diop, una cineasta francesa d’origen senegalès, s’assemblava molt a la meva idea d’una bona primera pel·lícula. Potser no és perfecta, però trenca per complet amb el gran mal de moltes ‘opere prime’: la tendència al simulacre, a replicar models reconeixibles tot i que es faci amb ofici (o mestria).

Entenc que l’aposta pel que és convencional moltes vegades, massa, té a veure amb les circumstàncies, que si es tracta d’escollir entre rodar i no fer-ho per sortir del full de ruta molts debutants optin per la primera opció. És lògic i comprensible. Però quan trobes una pel·lícula com ‘Atlantique’ és difícil no voler que es trenqui aquesta inèrcia (fins i tot sense la garantia que a la llarga surti bé) i somiar que aquí es produeixin coses semblants. És igual si algunes de les seves propostes queden en esbossos, la pel·lícula de Mati Diop, fascinant i febril en el seu encreuament de la realitat i la fantasia, està plena de ganes d’anar per lliure, d’idees, de decisions estranyes. Porta dins l’assaig i error, la possibilitat d’equivocar-se en el trajecte i deixar que les debilitats respirin per veure què passa (una mica més estimulant que els encerts estudiats). I, sobretot, sense tenir detalls sobre la seva producció, la noto més connectada a la seva autora i a la realitat que reflecteix que als dilemes sobre si té sentit fer una pel·lícula així.