’Cherry’: un excés de pretensions

Després de dirigir la pel·lícula més taquillera de tots els temps, Joe i Anthony Russo han volgut demostrar que són artistes seriosos. Basada en la novel·la parcialment autobiogràfica de Nico Walker, veterà de guerra que va començar a drogar-se per superar el trauma i a robar bancs per pagar-se l’addicció, la pel·lícula es mostra tan àvida de prestigi com el seu protagonista per alguna cosa amb què drogar-se. I això no tindria res de dolent si per fer-ho, mentre transita entre diferents etapes narratives i gèneres cinematogràfics, no passés tant temps prenent préstecs –alguns reconeguts, altres d’inconfesos– de clàssics com ‘Un dels nostres’, ‘Apocalypse Now’, ‘La chaqueta metálica’, ‘Trainspotting’, ‘Heat’ i ‘Reservoir Dogs’.

Mentrestant, els Russo utilitzen la peripècia argumental també com un vehicle a bord del qual acumular filigranes estilístiques: filtres cromàtics, pantalles partides, fotogrames congelats, ruptures de la quarta paret, muntatges musicals, angles extrems, moviments de càmera, textos sobreimpresos, una quantitat insòlita d’imatges alentides i, en un moment donat, el pla subjectiu d’un examen rectal contemplat des de l’interior d’un anus. I aquests trucs visuals no només no aconsegueixen justificar-se a si mateixos en la majoria dels casos o atorgar a la pel·lícula una identitat distintiva, sinó que tampoc aconsegueixen emmascarar el poc interès dels Russo a utilitzar la seva història per a alguna cosa més que el més dolorosament obvi: suggerir que l’amor juvenil pot ser turbulent, que la vida a l’exèrcit deixa seqüeles terribles i que les drogues poden conduir a la ruïna.