'El león duerme esta noche': el cine i els seus fantasmes

Nohujiro Suwa és un director japonès absolutament fascinat i influït pel cinema francès, sobretot el de la Nouvelle Vague. La seva obra és un record permanent d'aquesta influència, que es mostra encara més –després d’haver reinterpretat a la seva manera, per exemple, Hiroshima mon amour a H Story (2001)– en la seva última i meravellosa proposta.

A El león duerme esta noche, títol que agafa d'una cèlebre cançó popular africana dels anys 30 que apareixien, per exemple, a El llibre de la selva de Disney, explica la història d'un vell actor, el fantasma que de la jove que va estimar que apareix davant seu i un grup de nens que, durant les vacances en una plàcida localitat del sud, volen rodar una pel·lícula de terror a la mansió abandonada on s'ha instal·lat l'actor.

Aquest personatge l’encarna Jean-Pierre Léaud, però no és el fantasma (ja que no es tracta d'una història de fantasmes aterridors) del rostre icònic de la Nouvelle Vague, del cinema de François Truffaut, Jean-Luc Godard, Jean Eustache, Jacques Rivette o Philippe Garrel. És la presència d'algú que es nega a desaparèixer i transmet tota la seva saviesa, encara que ho faci de manera precipitada i de vegades emmurriada, als nens infectats d’aquest virus tan agradable de gravar imatges i sons.

Tristesa sense llàstima

La pel·lícula té un evident punt de tristesa, un cert to crepuscular (en aquests plans inicials en què Léaud, durant un rodatge, no sap com interpretar la seva pròpia mort i recorda els vells temps de la Nueva Ola). Però no és nostàlgica ni llàstima, ben al contrari. La relació de Léaud amb els nens és un prodigi d'espontaneïtat, com si el to esquerp de l'actor en la vida real canviés en entrar en contacte amb aquests petits àvids de fer cinema.

Notícies relacionades

El ressò de Pau Donés emociona

Cabaret i teatre eroticojurídic al TNC

Hi ha també diversos homenatges i records, el millor dels quals és la presència d' Isabelle Weingarten, musa del cine europeu independent dels 70 i una de les protagonistes juntament ambLéaudd’un film seminal del cine francès d’aquella època,La mama y la puta d’Eustache.

Un tiberi no només per als cinèfils: és com si el millor cinema de Truffaut, el que es concentra en la infantesa, ressorgís sota la mirada còmplice, atenta i igual de meravellada d'un director japonès per a qui el cine és francès o no és cine.