El cine d'ambient estiuenc s'associa per regla general a uns gèneres força concrets, la comèdia, sobretot, però també algun melodrama, films barats i díscols de surf i monstres o alguna de les incursions d'Éric Rohmer en el terreny de la tragicomèdia estival. El cine negre i les seves derivacions, del relat policíac al thriller, de les històries de detectius a les de gàngsters, gairebé mai s'emparenta amb l'estiu: es tracta de pel·lícules per regla general sòbries i fosques, violentes i urbanes, més fredes que caloroses.
Kathleen Turner i William Hurt, banyats en suor en una calorosa imatge de 'Foc en el cos'.
Informació publicada en la página 106 de la secció de Gente verano de l'edició impresa del dia 17 de agost de 2010 VEURE ARXIU (.PDF)
No obstant, el primer llargmetratge com a director de Lawrence Kasdan, Foc en el cos (1981), una peça de cine negre clàssica amb dones fatals i homes manipulats, en la línia d'El carter sempre truca dues vegades, Retorn al passat o Perversitat, és un film estiuenc en el més ampli sentit de la paraula: un dels aspectes que caracteritzen aquestapel·lícula, potser fins i tot el més recordat, resideix en la immensa calor que garratiba i domina els personatges i en la quantitat de te gelat que beuen per aplacar la set i la suor dels seus cossos.
Kasdan debutava darrere de la càmera però ja aleshores gaudia d'un excel·lent currículum com a escriptor. Sense anar més lluny, havia participat en l'elaboració del guió de L'imperi contraataca (1980), segona entrega de la saga galàctica de George Lucas, i A la recerca de l'arca perduda (1981), punt de partida de la sèrie consagrada a Indiana Jones, i poc després havia escrit el guió del tercer capítol galàctic, El retorn del Jedi (1983).
Ben situat en la indústria, amb padrins com Lucas i Spielberg, Kasdan va poder rodar la seva primera pel·lícula amb una certa comoditat de mitjans i el concurs d'una parella d'actors que corrien cap a la fama, encara que aquest seria una mica efímer: Kathleen Turner, la més torbadora de les dones fatals del cine hollywoodià dels 80, i William Hurt. Ella era una autèntica desconeguda, mentre que ell ja havia protagonitzat un any abans Viaje alucinante al fondo de la mente, de Ken Russell.
Apassionat del cine de gèneres, Kasdan l'emprendria després amb el western amb Silverado (1985) i Wyatt Earp (1994) o la comèdia romàntica amb French kiss (1995), però és Foc en el cos una de les peces més valuoses de la seva curta filmografia; la seva última realització data del 2003, el relat de ciència-ficció El caçador de somnis. Kasdan no va fer altra cosa que traslladar els elements més reconeixibles del cine negre dels 40 als primers 80, respectant-ne detalls, iconografia i característiques argumentals: Hurt encarna un advocat que és seduït i manipulat per una guapa dona amb amb l'objectiu que l'ajudi a assassinar el seu acabalat marit. Res de nou, doncs (Perversitat i El carter sempre truca dues vegades relaten més o menys el mateix), però explicat amb gran sobrietat i, donant-li la raó al títol de la pel·lícula, mostrant de manera molt directa la pulsió sexual i l'alta temperatura eròtica que s'estableix entre els dos personatges.
SUOR / La suor dels cossos després de fer l'amor es barreja amb la suor originada per les altes temperatures, de manera que Foc en el cos és un film tan càlid com calent: camises mullades, ventiladors, grans vasos de te gelat... La seqüència d'obertura ja és tota una declaració de principis: veiem en pla mitjà el cos suat de l'advocat mentre al fons una de les seves ocasionals amants intenta posar-se el seu uniforme d'infermera amb resultats poc efectius donada la molesta suor que banya tot el seu cos. Després vindran plans de l'aire condicionat que no funciona, l'advocat obrint la porta de la seva nevera per refrescar-se el cos i els dos amants submergits a la banyera plena de glaçons de gel. Cine negre i l'infern de l'estiu.
 |
 |
 |
 |
 |
